辞典(時折更新)

おかざきよしともさんのパクリです。面白いから読んだほうが良い。

ystmokzk.hatenablog.jp

 安直だけどやってみたいものはやってみたいので。(2019.3.4～)(最新の更新:2019.10.15「機材」「パイオニア」「水」)

 

【あ】

■アイカツ!

このブログのタイトルにも堂々と載っているこのワードにはいろいろな意味がある。狭い意味で言えばバンダイによって2012年秋から2016年春まで展開されていたデータカードダス、つまりアーケードカードゲームであり、同時にそれを原案として同じ時期に放映されていたテレビ東京系列のTVアニメを指す。また同作をはじめとして現在(この項は2019年3月4日に書かれた)の「アイカツフレンズ!」まで(途中に2作目となる「アイカツスターズ!」をはさんで)続くアイカツシリーズを総合的に指すワードでもあり、全ての作品で共通して用いられる「アイドル活動」を指す用語であり、広ーーーーい意味で言えば、概念。色んなものごとが収束する地点である。「○○はアイカツ」みたいな。

じゃあ筆者であるおわたにが今思うアイカツとは何かというと、「実家」。今はアニメの「アイカツフレンズ!」は視聴していないしデータカードダスもプレイしていなければ楽曲もちゃんと追っているわけではないが、「アイカツ!」～「アイカツスターズ!」と(足掛け3年半ほど？)追ってきて、つまり筐体に100円玉を突っ込みアニメを観て色んな楽曲を聴きまくりイベントにも参加し同人誌もいっぱい買った身としては、やっぱり大事な場所である。ダンスミュージックにもう一度はまってDJをやり出すきっかけとなったし、今でも同人誌の即売会には足を運ぶ。あれがなければ今の自分はあり得ない、という意味で、アイカツ!は実家である。

余談ではあるが、COALTAR OF THE DEEPERSのNARASAKI氏が最初のオープニングテーマやその他にも数々の楽曲を書き下ろしている(他にもクラムボンのミトさんなど著名な作曲家が多数参加している)ことからアイカツ!のフアンにはバンドマンやDJなど音楽をやっている人間が多く、先日の芸カ(アイカツ!オンリーの同人即売会。これはこれで別個に書きたい)でも某数少女風アレンジ音源が出たぐらいだ。アイカツ!が好きで知り合った人がバンドや音楽の趣味も似通っていた、なんてことは少なくないし、その逆も然り。こういうところも筆者がアイカツ!を好きであるひとつの要因だったりする。

 

■アイドルマスター

今やアイドルをテーマにしたアニメやゲームは本当に沢山あるが(無論アイカツ!もその一つである)、ここまで大きなジャンルとなったきっかけは間違いなくナムコからリリースされ現在まで続くこの作品なのではないだろうか。

アイカツ!のフアンとしてはやはりアイドルマスターはバンナムの先輩と言うべき作品であり、作曲家が被る(田中秀和さんや石濱翔さんをはじめとするMONACAの皆さんやミトさん、あとはアイカツ!にはrmxでの参加だけどTaku Inoue氏とか？)こともしばしばあるため、そこまでのめり込んでこそいないがCDとかはちょくちょく買って聴いたりしている。筆者にとってこの2作品は微妙な距離感であり、例えるなら……ART-SCHOOLとTHE NOVEMBERSみたいな関係性か？いや全然違うか……

当たり前だが歴史が長い分良い曲が多い。

 

■愛ゆえの決断

これに関しては一度でいいからサントラ収録のフル尺版を聴いて欲しいんだ……(号泣)

 

【き】

■機材

オタクな音楽好きのテンションを最も上げてくれる二つの漢字、それが「機」と「材」である。多分。筆者も中学の頃9mm Parabellum Bulletにハマって残響レコード周りのバンドたちを聴くようになって、それはもう、あまりにも、「機材」というものに憧れるようになりました。ゼロ年代後半からテン年代前半という時期はとにかくバンドマンの機材、特に足元が面白かった時期だと勝手に思っていて(主観なので怒らないでください)……ハンドメイド/ブティックのエフェクターとか、ケーブルとか、ボードの組み込みとか、それはもう見ごたえがありました。勿論今もそうなんだと思うけれど。筆者としてはここ数年はDJを始めたことなどとシンクして機材といってもDJ機材を見たりするのがとにかく楽しい時期に入ってきている。でも結局大好きなのはなんにも変わってないですね。その割にはそんな沢山揃えているわけではないし綺麗にボード組み込みとかしてるわけでは一切ないのが、我ながらなんなの？という感じではあるが……まあ、憧れてるぐらいがいいのかもしれません。決して安くないしね！

 

【せ】

■関谷あさみ

大好きな作家さん。一般で描いても百合を描いても成人向け(多分これが一番有名か？)を描いても面白い。凄い。女の子がとにかく可愛く、何度氏の描かれる女の子になりたいと思ったことか……

これは「つぼみ」の項にも書いたが氏は一時期同誌に読み切り百合作品をいくつか連載(？)していて、氏の作品を読んだのはそれが初めてだったけれど、女の子の描き方や繊細な感情の描写に「この人は覚えておいた方が良さそうだ」と強く思わされた。当時の自分、ナイス。また同作中で登場人物の女の子がSyrup16gを聴いている描写があり、それで気になったことがシロップを聴き始めるようになったきっかけである。丁度同時期に五十嵐の復活もあったが、筆者としてはシロップに出会えたのは関谷あさみ先生のおかげであると大声で言っていきたいところ。あの子が何(どのアルバム、という訊き方をしたみたいですが)を聴いていたのか気になりすぎてご本人にリプしてしまったこともある。以下はその返答。

IDは、その、気にしないでください。

 

【つ】

■つぼみ

きっと多くの人が女優さんを思い浮かべることだろうと思う。がしかし筆者にとっては、いの一番に同名の百合アンソロジーのことを思い起こさせる。玄鉄絢先生が「星川銀座四丁目」(名作！)を連載し関谷あさみ先生が単行本未収録の読み切りを数本載せていた、といえば解る人には解る……のか？高校生のころブックオフの100円棚にあったつぼみを回収するというのをやっていたが「星川銀座～」の単行本を揃えたこともあり今では多分全て手放してしまった。今度関谷あさみ先生目当てでまた集め直そうかしら……

余談だが6号の表紙がCDを聴いている女の子2人のイラストで、そこまでは普通なのだがそのイラストのなかにELLEGARDEN「ELEVEN FIRE CRACKERS」にACIDMAN「green chord」が描き込まれているというとんでもないセレクトだったことを思い出した。当時気付いたときめちゃめちゃ嬉しかったな……あとこれは何回も言ってるんだけど関谷あさみ先生の掲載作の中にSyrup16gが出てきて、それがきっかけで聴くようになったんだよな。そういう文化のクロスオーバーが筆者は大好きです。

 

【と】

■遠き空へ

(号泣)

 

【は】

■パイオニア

文字通りの辞書的な説明はここでは控えるとして……(辞典とは……？)……DJにとっては、テクニクスと並ぶDJ機材の"パイオニア"そのものだろう。現在では(カーナビの製造で有名な)パイオニアとPioneer DJは別の企業となっており、しかしながらDJ機材の修理はパイオニア本体がセンターを設けているというマジでややこしい事態となっている。なので本当ならばDJ機材メーカーとしてのパイオニアの話をするのであればきちんと「Pioneer DJ」と表記しなければならないのだが……特に理由はなくパイオニアを項の名前にします。あ、あとlainの製作なんかにもパイオニアのLD事業部門が携わってたみたいですね。

で、Pioneer DJといえばCDJ。そのCDJが開発された経緯やその後のrekordboxなんかへつながる歴史が下のインタビューに出ていて非常に面白いので張っておきます。僕は50回は読みました。

www.rakuten.ne.jp

余談ですが、先日「交渉人 真下正義」を観ていたら家電量販店の売り場が写るシーンでパイオニアのテレビが売っていて時代を感じました。KURO、ケーズデンキで売ってるの見て子供ながら(2007年発売なので当時10歳とかそこら)に憧れてたんですけどね。

 

【ふ】

■ブックオフ

青春。横浜の中高一貫校に電車を3本乗り継いで通っていた筆者の通学ルート上には計7店舗のブックオフが存在し(ちなみに今の通学ルートには9店舗ある)、PCもスマホも何より金もない音楽好きにとっては500円/280円(少し前までは250円だった)のCDアルバムの棚にかじりついて未だ見ぬ名作を探し求め、ワイド判のコミックス棚もついでに物色するのが高校の頃の日課だった。もちろん今ではなるべく新品で買うが……TSUTAYAも徐々にCDのレンタルを縮小させつつある中、ブックオフには学生の音楽ファンのホームでいてほしい。

 

【ほ】

■僕

「僕」の場合は佐藤友哉。ひらがなの「ぼく」なら西尾維新(というか戯言シリーズ)。主にこの2人のおかげで、日本語において最もポピュラーな一人称のひとつであるにもかかわらず、文章で使うのには妙な気恥しさというか気負いというか……どうしても構えてしまう。気にしなければいいだけの話では、あるのだけど。まあ実際話し言葉では普通になんでも使うし。

というかこういうのって他にもあったりするのだろうか……少なくとも筆者がぱっと浮かべることができるのは「ワタシ」は菊地成孔っぽいなあとかそんなぐらいだ。「おれ」ってひらがなで書くと文学っぽいですよね。

そういえば、今のところ1人しか見たことはないが、バイトで一人称が「僕」の女の子に出くわしたことがある。本当に実在するんだーと一瞬感動すらしたが慣れてしまえばなんてことはなかったし、残念ながらと言うべきか特段デカい感情を抱くこともなかった。

 

【み】

■水

世界で一番美味しい飲み物。水があれば何でもできるからね！

#実践DJ概論 on web 2限目アーカイブ(2020/12/22)

皆様お疲れ様です、おわたにです。前回の熱気から早2か月、実践DJ概論がインターネットに帰って参りました。前回同様googleドキュメントの同時編集スタイルを取りつつ、今回はパネリストに前回もご参加いただいたDJ girlfriENDさんに加え以前よりお世話になっている(まだ鮮やかなダンスへのご出演経験もお持ちの)CREADELさんを新たにお迎えし、今回も3時間弱の大変深く、また熱気ある対談を敢行しました。お二人には年末の忙しい時期にも関わらず突貫オファー(開催10日前とかでした)をお受けいただき本当に感謝でいっぱいです……

というわけで今回は経緯などは省略しつつ、本文行ってみましょう。最後までお楽しみください。

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実践DJ概論 on web 2限目

2020/12/22 21:00～

パネリスト : Koki “OWTN” OTANI (DJ / “GROOVE SUNRISE”レジデント)

                     DJ girlfriEND         　 (DJ / “鮮やかなダンス”・”スパオタ”主宰)

                     CREADEL                   (DJ / “闌”レジデント)

 

OWTN:test test 気にすんなrule 諸刃のill

GF:check check 1,2

OWTN:始めていきますか？

GF:ですね

CREADEL:Googleドキュメント使ったことないので早速仕様にアタフタしてました…

OWTN:いやほんとお疲れ様です、ていうか遅れてしまい大変申し訳なく……ご覧になってる皆さんも本当すみません！洗い物が……

GF:前回もそんな事ありましたね........

OWTN:前回はギリギリ間に合ったんですけど、こんな方法で伏線回収(？)したくはなかったな……笑

 

OWTN:えーさてさて、このweb鼎談の趣旨に関してはまあもうご存じの方も……いらっしゃらないかもしれない。いちおうこの対談、Batsuさんのdiscordサーバー内のスレッド(同名のものです)から発展した形として、discordというログインしないと見ることのできない場ではなくより開けた場所で色々話してみようじゃないかということで10月に僕とガルフレさんにもご協力いただいて始めている

o-w-t-n.hatenablog.com

物になります。今見て頂いているように、googleドキュメントの同時編集による対談の文章の自動生成、またそれらのブログへのアップをすぐに行えるというのを強みとし、やらせていただいてるわけでございます～。

OWTN:今回は前回に引き続きガルフレさんと、あと前回のガルフレさんがtwitchでやってらっしゃった個人の配信でガヤ飛ばしまくっていたCREADELさんを招集し、前回取り上げられなかった部分、また今回も有難いことにお便り頂いてますのでそれらについて好き勝手話していこうじゃないかと。くりーでるさん本当にありがとうございます！

CREADEL:どうも～前回ワーキャー騒がせてもらったクリーデルです。今回は演者(？)側の立場にいるので荒れない程度の発言でやっていこうと思います(笑)

OWTN:前回は有難いことに全く炎上などは……少なくともわたしの視点からは特に見受けることなく笑、安全に終わりましたので今回もネ、ご安全に！ということで。。

GF:そうですね。前回に引き続きお話させて頂きます、ガルフレです～～よろしくお願い致します！

OWTN:宜しくお願い致します～。前回は本当ガルフレさん効果も相まって好評でした。配信も面白かったし。

 

OWTN:どうしようかな、えー、とりあえず前回のお題の中からですね、ちょっと個人的にCREADELさんに訊いてみたい質問があったんですよ。「DJどうやって上手くなった？」っていう、始めた時にどんな練習してたかみたいな話なんですけど。どうでしょう？

CREADEL:うお、名指しだ！ちょっと怖いな…

GF:僕は当てにならないスパルタ話しかしてなかったですからね笑

CREADEL:どんな練習してたかって具体的にあんまり覚えてないんですよね…昔はFunkot(インドネシア発の高速ダンスミュージック)しか音源を持っていなかったのでそれをひたすら繋いでいたぐらいでしょうか。Funkotって音数が多いので激しい音楽というイメージがある人も多いと思うんですが、構成がハウスのそれと一緒だったりビートが特殊なのでズレを感知しやすかったりでDJの上達にはうってつけのジャンルだと個人的に考えているので、その辺の技術が鍛えられたんですかね…？自分でもあんまり分かってません笑

OWTN:すごいな……funkotからだんだん他のジャンルにも手を出していくじゃないですか。そういう時のこう、越境のしかたというか、そういう点ではどうなんでしょう。

CREADEL:Funkotって他のジャンルをダウンビートという手法を使って取り込んでいる曲が結構あるので、そこの部分を橋渡しに利用していますね。JukeやMakina、ドラムンもあったりして結構何でも出来ますよ！

OWTN:なるほど、わたしあんまりfunkotには明るくないので助かります。でも確かにBPM変化とかのギミックもありますものね……で、基本的に早い。ハーフでも取れるっていうのはハウスにはないかもしれないな～

GF:私もfunkot本当に明るくならないので普通に読み込んじゃいました.......笑

OWTN:そういえば初現場っていつなんでしたっけ

CREADEL:自分の初現場は2016年9月の「The Novice」というDJ初心者向けイベントですね～

GF:早い..........笑　私はその頃DJというものが何をしているか知らなかったですね........笑

OWTN:パイセンじゃないですか！(o_w_t_nはクラブでは17年3月)

CREADEL:いやいや、クラブで1,2年なんて誤差みたいなものですよ！

GF:実は僕は他の人にオファー貰ってDJするのは11月のグル止めが初めてでしたね.........笑

OWTN:あれはほんと良かったです。カマしてた！ 

www.twitch.tvGF:改めて現場の空気感の難しさや即興DJの楽しさを肌に叩き込まれて、年末に向け一気にスイッチ入った記憶があります。それと同時に考えていた作戦が思い通り行かない難しさや面白さに気付かされましたね..........

CREADEL:グル止め、自分も配信で視聴していたのですが楽しかったですね…！最近踊り・グルーヴがコンセプトのイベントもどんどん増えてきた感じがして個人的に楽しくなってます

GF:業者さんのブッキングスキルや各々のDJの皆さんのパワー、そして岡山バイブスを肌で感じた一晩でした........! グル止めもそうですが、日本語名のパーティって想像を掻き立てられるものが多くて素敵ですよね。

OWTN:ディスコ元年……笑

GF:実は行ったことがありまして...........最高のパーティですよねあれ..........!

OWTN:いいパーティー過ぎて前回のアーカイブにも動画張り込ませて頂きました。僕はかなり影響を受けており……

GF:四つ打ちのミニマルな感じが好きだなあとクラブで実感したのはあそこでの体験がかなり濃くあるかもしれません。クラブ行き始めて数回目であそこだったの本当に良かったなと感じています........

OWTN:濃い体験してますよねガルフレさん。ちなみにCREADELさん的に影響を受けたパーティなりDJってどういうところに？

CREADEL:原初に近い所だと京都のグッドコーデや大阪のBasspot等の「アニリミ主体だけど楽しかったら何でもアリ」みたいなイベントですね。ああいうイベントのバイブスの高さに打ちのめされて色んなイベントでの遊び方を学んだ気がします

OWTN:Basspotもグッドコーデもいいですよね、ってわたしはどちらも遊びに行けてないんですけど……特にグッドコーデEP的な音源供給の面で神みたいでした。始めたばっかの時は音源の集め方がそもそも課題だから本当に……感謝ですよ

CREADEL:グッドコーデEP懐かしい！kira・pata・Get・Lowとか大好きで今でも使っちゃいますね

OWTN:あの頃のアイカツのリミックスは青春だもんで……

GF:今はバリバリFunkotのイメージがあるんですがアニリミ主体イベントからはいられたんですね.........!Funkotとの出会いが別にあったりするのでしょうか......?

CREADEL:一番最初に知ったのはニコニコで音ゲーの動画を探していた時に出てきたリミックスですね。そこからFunkotやクラブに興味を持ち始めて、大学に入ると同時にFunkotオンリーイベントに遊びに行ったのがクラブ童貞卒業でした。

GF:そんな経緯が........!やはり何かを探している時にRemixを見つけてクラブに誘われる、というのは結構あるものなのですね.........(私はアマガミにお熱だった頃に恋はみずいろのRemixをサンクラで見つけアニリミを知りました)

OWTN:love is 4 ｳｫｳｳｫｳｳｫｳｳｫｳ～(人力mashup、失礼します！)

soundcloud.com

OWTN:リミックスってやっぱ文化としてデカいですね。わたしも直接ではないけど小学生の頃にオレンジレンジの石野卓球remix聴いてなければ電気グルーヴ知ることも無かったもんな～

GF:ちなみにそのトラックはコレですね.........サンクラ見たら消えてました......

OWTN:ほんとだ消えてる……ちょっとさみしいっすね。あっKenichi Chibaさんなんだ！

GF:後々調べるとそうなんです！Kenichi Chibaさんでひっくり返った記憶があります

OWTN:なるほど～そういうビッグネームの手掛けるアニリミは訴求として(知らなくとも)デカい部分あるんですね。

GF:この頃から僕はカットアップの奴隷だったということで..........笑

OWTN:じゃあちょっと、音源の話も出てきたことですし質問拾っていこうかな。なめらかなダンスにもご出演なさっていたkakiさんからの、

 「おすすめの曲DIG方法を教えて下さい。門外不出の場合はBOOKOFFで一番最初に見るコーナーを教えて下さい。」

いかがでしょう

 

GF:アニリミに関してはトラックメイカーさんのLikeを滅茶苦茶追っかけてネトストすると良いです笑　普通のポップスだと僕はあえてSportifyのRadio機能を使って全然知らないアーティストにぶっ飛んだりとかしてます。あとは音楽知ってそうな人を徹底的にフォローしてその人のサブスクのURLを徹底的に見るとかですかね.......

CREADEL:自分も基本的にはdiggerのdigをするタイプですね、SoundcloudやBandcampで好きな曲のLike欄を三曲ほどチェックして、そこに同じ人がいた場合はかなり感性が近いタイプだな～と目をつけさせて頂く事が多いです笑

GF:TOMOYUさん.............

CREADEL:あの人はバケモノです、超えられる気がしない…

OWTN:diggerのdig凄いな。わたしは推しのトラックメイカーのlikeくらいしか見たことない……なんだろうな～techniqueのfunky houseみてbandcampで検索かけてそのレーベルの他の作品適当に聴いたりとか。あとはハードオフの8cmでJ-POP見たりとか。Folderの「パラシューター」をずっと探してるんですけど全然見つからないです。見かけた人は僕の代わりに買っといてください……

GF:soundcloudのニューリリース見るよりDigしてる人のLikeを最新から順に見たほうが早いことはよくありますね笑

CREADEL:Soundcloudのstreamはリポスト多すぎて最早機能してません！！！

GF:フォロー、ほとんど意味無し！みたいな感じになってます　最近はメルカリで安いCD漁りがマイブームですね

OWTN:サンクラほんと見なくなっちゃって悪い傾向だな～と思ってます……最近少しずつ見るようにはしてますが……

GF:僕がDJする前からサンクラに入り浸ってアニリミの音源落としまくってたのはお金がなくて暇だったからなのでなんともという感じですが......

OWTN:そうなんですよね、結局お金があれば音源は手に入りますから……そうでない音源もあるけど、Bat……ｹﾞﾌﾝｹﾞﾌﾝCantabilΣさんの「Fancy Night Step × Trap of love」とか。家だけにyeahのときneoの6Fで土下座してもらいましたけどね。

CREADEL:あの音源は何も知らない頃にアイカツオンリーイベントに遊びに行ったら偶然貰いましたね。今考えると無印アイカツ全く分からなかったのにアイカツオンリー行ってたの凄いな…笑

OWTN:曲がいいからそういうことも起こったんでしょうね。それこそキラパタとか……

GF:お金がない時にインターネットミュージックやアニリミにズブズブになってこういうことになるのもまた別の面白さがあるなと思いますね...........本当にどのメディアも優劣なしに音楽は一期一会だと思います

OWTN:ほらまたそうやって良いこという！！！！！金ない話が続きますけど結局ブックオフで最初に見るのも500棚ですよ。ていうかそれ以外最初にどこ見るんですか……？

CREADEL:自分も最近は100棚しか見てないです…本当に欲しいCDは新品買うしなぁ

GF:どこか遠征に行ったらレコード屋か中古CD屋のワゴンをまず見ますね。最近はツタヤのレンタル落ちセールがアツいです。売れ残ったら110円！

OWTN:ワゴンあれば良いですけどね～。レンタル落ち行く勇気が未だに持てなくて……ちょっと前にドフでピチカートファイブのスウィートソウルレビューの8cmを300円かなんかで買ったらレンタル落ちで激怒したことが……(値札シールでレンタル品のシールが隠れていたので気付かなかった)

CREADEL:中古かと思ったらレンタル落ちは結構辛いですね…あべの橋ツタヤ、レンタル落ちだけで3棚分ぐらいあって凄いですよ

GF:割り切れれば良いものですが、中古と思ったらレンタル落ちは辛い.......この前相対性理論×渋谷慶一郎のアワーミュージックと坂本真綾さんのFOLLOW MEを110円で買えたのでかなりいい思いしています

OWTN:アワーミュージックはガチンコもガチンコの名盤。マジで良い、あれ理論の音源で一番好きですもん、作曲に理論噛んでないのに……

GF:高校生の頃あそこらへんの音楽ずっと聞いてた時期があったのでマジで懐かしかったですね........DJとして音源Digってると高校のころちょっと聞いてたアーティストに一周回ってぶつかることがあって面白いです........

OWTN:しかしクリーデルさんのレンタル落ち3棚もえげつないな。渋谷慶一郎、高校生の頃聴いてました。ああいうエレクトロニカとかシューゲイザーにハマってたんですよね……今のDJではAOKI takamasa氏をちょろっとかけるぐらいでしか活用できてませんが笑

GF:そこらへんの引き出しも引き出していきたいですね...........徹夜した朝方にシューゲイザー爆音で聞くのめちゃくちゃ好きでした.........

OWTN:わかるな～～～～～朝方はね……ハマる時間帯ですから……一時期目覚ましにスーパーカーのCream soda設定しててそのせいでちょっと嫌いになりかけて速攻止めたことがあります笑

CREADEL:好きな曲を目覚ましにして嫌いになるやつ、マジで全員一回は通ってますね笑　私は今でもマリンバ一筋です！(嫌いになっても問題ないので)

OWTN:ああいう目覚ましの音にも理由があるんだなと理解する瞬間ですよ。。しかも意外と嫌いにならないんですよね。それこそ割り切りかもしれない。

 

OWTN:ちょっと話が脱線しすぎたな笑 前回もそうですけどやってる側は楽しくてどんどん続いちゃうのでね、次行きたいかなと思います。次ね、メジエドさんの行きましょう。これちょっと重要な話っぽいし。

「DJを始めるきっかけは聞いたりするんですが、続ける理由、ないしやめずにいられる理由ってありますか？」

はい。これ、まずわたしから少しお答えしたいと思います。これね～ちょっと逆説的なんですけど、わたしは「続けようとしないこと」が大事だと思ってるんですよ。

DJって特に現場のオファーは取りに行くみたいなのもあるとは思うんですが、わたしはそういうの全然得意じゃなくて。だから頂けるのは本当にありがたい限りなんですけど、そうすると人前で現場でDJするの半年ぶりとかざらにあって。そういうときに続いている状態に固執すると辛いんですよね。始めたての頃とか焦ってた部分もむちゃくちゃあったし、自分よりドへたくそな年上とかが出てるのにガチガチにヒリついたりとかもしてたんですけど(今もするけど・苦笑)、仕事じゃないんで結局。凛として時雨とかも活動休止って言わずに実質活動休止したりするでしょ？そんな感じで、やめたって言わなきゃいいんです。なんか凄い投げやりみたいに見えるかもしれないですけど……笑、でもそんなもんですから。多分ね。

お二人はなんか続いてる秘訣とかあります？

GF:やりたいことがまだあるからやめられずにいますね...........鮮やかなダンスはまだまだ一年も経っていないパーティですし、まだまだ私もできないことがたくさんあります。できることがまだまだですし、これから続けていくことで見えるものや出来ることがあるんじゃないかな.........と考えています。

まだまだオンラインで共演したところでリアルで共演できてない方もいますし..............

OWTN:ていうか”理由”だから全然質問答えてないっすねわたし……楽しいから。結局そこですよ、楽器と同じで、まだ上手くなれそうだし、なれたら嬉しいし、それだけじゃないかな～。いや全然それだけじゃないんだけど、今こうやってガルフレさんとかCREADELさんとお話しできてるのもそうだし、良いことが多すぎるんだよな。

CREADEL:私の理由はめちゃくちゃシンプルで「私みたいなDJをする人がいない」からですね。こうやって書くとバリバリ自信家みたいになっちゃいますけど笑　自分のメインジャンルがまだまだマイナーなジャンルなので、自分が有名になる事でFunkotを聴いたりDJで使ってくれる人が増えればいいなぁという気持ちでDJを続けています。極論、所謂オールジャンルイベントでFunkotを一曲でも流す人がいる状況になれば私がDJをする必要はないんですよ。早く私を客にさせてくれ！！！！！

OWTN:カッコよい……わたしは全然自分みたいなDJの上位互換を出来そうなひと一瞬で浮かぶからな～。楽しいだけで続いてる。あとわたしもFunkotに軽率に手を出そうかなという気持ちにさせてくれる名文ですよ今のは。

GF:なるほど........自分の文化のフックアップという意味でDJを続けるのですね........鮮やかなダンスもそういった一面を持ってやって行きたですね.......

OWTN:なんかそういう意味で自分のアイカツが2018年3月に一つ区切りになったのかなって今のガルフレさんの発言見てて思った。ちょうどその頃アイカツフレンズ!になって、そこから観てないんですよ。別に嫌いになったわけではないんだけど……その頃ageHaとかもあって、一つのムーヴメントが爆発した瞬間でもあって。その頃にちょっとしたアイデンティティクライシスみたいになっちゃってたかも。

CREADEL:あの頃の瞬間風速は凄かったですねー、そんなんアリかよ！？みたいな公式イベントが大量にありましたね…アイカツフレンズ!、終わってみれば良い作品だったので肩の力を抜いて見るにはオススメです

OWTN:ありがとうございます。僕は「アイカツっていう実家を出た状態」って言ってるんですけど笑、なんかそういう、「アイカツからの影響をどう自分なりに昇華・消化するか」みたいなので結構悩んだ記憶が蘇ってきて。

GF:僕にとってはそういうのはMU2020なのかもしれませんね.............インターネットを通してトラックメイカーが繋がっていくような感覚やインターネットのあのスピードに強くこがれて真っ先に鮮ダンやスパオタの配信を進めた記憶があります............

OWTN:最初「在宅おクラブ」でしたもんね笑 もう懐かしい……

GF:アニリミと原曲の人が半々くらいだったので自分の企画に当てはめてしまおうという魂胆でした笑

OWTN:今見返したら4月頭でした、早いな～今年もう終わっちゃうよ……

GF:合計で11回やってますからね............

CREADEL:改めて見ると凄い回数だなぁ…自分はおわたにさん出演回がきっかけで鮮ダンを知ったので多分2,3回目ぐらいからは見てるはずですね。こう見ると意外と古参なのかも…？よくない言い方かもですが、こんな環境にならなかったらGFさんと知り合うのはもっと後になっていたと思うので、そういう点ではコロナ禍もきっかけの一つにはなりうるのですね。

GF:かなり古参だと思います.........笑　コロナ禍で多くの方に会えたのは幸いですが、喪ったものも大きいので忘れずにいたいです。

OWTN:そう考えると今週末にyuzenさんがDJする現場でわたしのmix流れるのヤバいな！番宣は最後のほうでもっかいして頂こうと思いますが、ちなみにyuzenさんと今なぜか相互なのもアイカツ!の公式rmx盤がきっかけだったりしてます……いちおう今回の概論はGFさんの番宣(映画の番宣で色んなバラエティに俳優が出るイメージ)という側面もあったり笑

GF:ありがとうございます笑

 

OWTN:じゃあちょっと、最後にもう一つ質問お答えして終わりにしましょっか。どうせ脱線して45分ぐらいまでは行くし……笑 どれにしようかな、ちょっと前回積み残しちゃったやつからピックアップしたいな

GF:どうぞどうぞ！

OWTN:「練習の時、独りよがりな繋ぎじゃないかなぁ？とか悩むのですが家で1人で練習する場合は何を意識していますか？

人前でdjをしたことがないためお客さんがいることが想定しながら練習することが難しくてなやんでいます。。。」これ前回質問くださったNot-Odayaka Girlさんからのやつですね。

GF:とにかく繋ぐことを意識してます笑　つないでつないでつないでいけばしっくりくる繋ぎが見つかるので、それだけ本番に取り入れる感じで笑

OWTN:なんか、わたし独りよがりな繋ぎってあればあるだけいいと思ってる部分があって。っていうとさすがにちょっと語弊があるんだけど、サービスだけに徹してるDJが面白いかって言われると微妙だと思うんですよ。なんかそこに気持ちが入ってないとっていうか、流行ってる曲だけ繋いでも本気で好きでやってれば伝わると思うし……今のはちょっとスピっぽいな笑 でも、感情込めるのと独りよがりなのってある意味で共通してくる部分な気もするんですよね～。

CREADEL:自分も考え方としては同じですねー、全体的にそつが無いDJってだけなら練習すれば誰でも出来るので、mixの中で自分がどの部分でどうしたいかっていうのを明確に考えて組んでいけば現場でも自然とそういったDJが出来るんじゃないかな…と思って練習しています。試しに録音して、聞き返して、良かったら、最高！みたいな笑

OWTN:本当にそう、前回も出ましたけどやっぱまずは録音ですね。これとんかつDJアゲ太郎かなんかに書いてあったんですけど、最初の現場はとにかく自分の思う最高なmixを組んで持ってけっていうのを見たことがあって。それにはだいぶ食らったっすね、DJ始める前に読んだ記憶あるんですが。自分の思う最高を形にすればいいと思います。たとえそれが独りよがりであっても……妥協せずにやれればいいんじゃないですかね。でもピアノ男さんは「創作に妥協は必要」っていう名言も残してますが……笑

GF:聞き直して良くして.........を繰り返すという点では自分が公募として行った10分MIXはかなりそこを推奨する感じで企画した記憶があります、音楽って伸ばしたり縮めたりできないので難しいんですよね.........

OWTN:10分難しいんですよ……特にわたしはロングミックス好き好き人間なので笑 でもだからこそ意味がある部分は大いにあります。単に練習するだけなら結構細かいmixのあれこれとか確認出来そうだけどよろしくないことに全然練習せずに曲ばっか聴いてるからな～。あとギター弾いたりとか。

CREADEL:10分難しいんですよ……2　短い時間で高練度のmixを作成するのは自分に自信をつける上でも良いかもしれないですね。

GF:10分難しいんですよ......3　短い時間で曲数が短いからこそ聞き返しが容易にできるので作り直しができるという狙いはあったものの、他の方のMIXを聞くと新しい知見や価値観が見つかりかなり驚きます.........

OWTN:ヘイ企画者～？笑

CREADEL:あとN-O Gさんが質問した意図を勝手に汲んで話すならば、現地にしろオンラインにしろお客さんの好みをある程度把握しておくのは大事だと思いますね。どんな曲がウケるか、どんなジャンルまでなら攻められるか、といった空気感を読んだ上で自分が好きな部分を擦り合わせていく事がアニクラ含むサブカル系イベントでは大事だと思います。まあそんな事言いつつDJ始まったら好き勝手やっちゃうので意味ないかもですが…笑

OWTN:でも確かにラウンジ前提のイベントで長谷川白紙のBREAKCOREかけられたらさすがに怒られると思う笑 そういうのは大事ですね。

CREADEL:『自分をイベントに呼んでくれた主催は自分がどんなDJをする事を期待しているのか？』という点を考えながらセットないし候補曲を決めるのは重要だと思いますね。この辺はそれこそ「出れんの鮮ダン」の選考が非常に参考になると思います…！

GF:出れんののお話してくださってありがとうございます。1000juさんも以前書いてらしたのですが「このジャンルのDJが出来る！！！」みたいなDJさんが前後にいらした際は前と後ろが繋がるようにするであったり、同じBPM帯でも変化を見せられるプレイをするだったりというメリハリは自分のプレイの中だけでなくパーティ内でもあると楽しいよな～～と思い某公募はやっていました笑　僕はイベントのタイムテーブル送られてくる瞬間が一番好きです笑

CREADEL:一番肝が冷える瞬間 a.k.a. やれんのかタイムだ…

GF:僕はタイテ来た瞬間からパーティのことを妄想しつくしながらやってます笑　フロアにぞろぞろと人が来るのだったりとか、ピークタイム少し過ぎて熱気が少しずつ緩やかに収まっていく時間だったりとか、鮮ダンのタイムテーブルはパーティ思い浮かべながらずっと作ってました.....!

OWTN:すごいね、綺麗に年末の話に収束し始めましたよ。

GF:リアルパーティに限った話だけじゃなくて、真夜中の【俺達の時間】みたいな瞬間は常に大事にしながらDJきいたりしたりしたいなと思いながら配信やってたっていうのがお気持ちですね.......あんな時間に起きて音楽聞くのって最高なので.........

OWTN:はいパンチライン出ました笑 今年本当に大変な状況下でしたがそんな中でも色々やってきてる人間の感情やお気持ちをこういう方法でもパッケージ出来ていれば良いなと思います。いや～～～～本当にためになるお話ばっかだったな……

GF:オチつける気満々ですね笑　主宰ってタイムテーブルとポエムとフライヤー仕込むだけであとはDJの皆々様のプレイ次第なのでマジで出演者の皆様には頭が上がりませんけどね.......

OWTN:でもそんな出演陣に関しては今回は無敵でしょ？

GF:ゲストさんもCrewも無敵ですね。私は動けてませんがエクスクルーシブをシコシコ作ってもらったりもしつつ、Crew全員起用ということで全国と繋がる集団から全国に点在する一つのコミュニティにしていきたいという気持ちがあります。

CREADEL:呼ばれてないけど…(関西しぐさ)　冗談です笑、リアル開催本当に待ち望んでいたので現場には行けませんが応援しています…！

OWTN:リアル開催までの軌跡に間違いなくいらっしゃいますから、CREADELさんも……

GF:地産地消じゃないですけど、その土地土地にいる方々にお伺いするやつは本当に全員熱望してるのでいつか関西で,.........!!!

GF:割と私は皆さんのブッキングの文章だったり、告知だったり、プレイだったり礼節だったりの部分にかなり学んで行っていた部分があるので全員が先生ですね.....ああいうのって暗黙の了解みたいになってて教わる機会がないので.........

OWTN:結局気持ちですよ。音楽は全て気合いと気持ちの問題！

GF:TTHW……

OWTN:そんなこんなで今回の実践DJ概論2限目はこんな感じでお開きにしたいと思います。結局取り上げられていない質問もだいぶ残ってしまいましたが、その辺は3限目(あるのか？)など、今後も色々検討していきたいと思っております。あと、discordの方もだいぶサボっちゃってるので少しずつ動かしたいです……

OWTN:本当今回CREADELさんお呼びして良かったです、いい話たくさん聞けました。そして年末の色々とクソ忙しいであろう(これはCREADELさんもですが)ガルフレさん本当にお疲れ様です、お二人とも快くお付き合いしていただき大感謝でございます。

CREADEL:いえいえ、普段こういう話ってする機会ないので色んな話できて楽しかったっす！

GF:マジで話混戦しまくって楽しかったですね笑　ありがとうございました～～　途中考えながら打ってて遅れちゃってすみません、こうやって言語化しつつ自分の考え方を整理できるのは楽しいので是非また！

OWTN:それだけ向き合ってたってことで……

 

では、いよいよ今週末に迫るパーティーの番宣、よろしくお願いします！ 

GF：はい、今週末にオールジャンル、ナード系パーティこと鮮やかなダンスFをやらせていただきます！好評いただいて残りチケットわずか！こちら配信は生放送のみの予定ですので是非皆さんいらしてください～～

 OWTN:鮮やかなダンスFには換気時間に10分間流れるDJmixも提供させて頂いております。こちらは今まで配信でやってきたようなタイプのDJとはだいぶ毛色違う感じになっておりますのでディレクションとかその辺も含め楽しみにしていただければと思います。で、もういっこはいいの？

 

GF:アニクラの方の宣伝もさせていただいていいんですか？ありがとうございます！こちらご好評いただいて満員となりました、スパオタFというアニクラもやらせていただきます！よろしくお願い致します～～！

twipla.jp

OWTN:というわけで、いやマジで頑張ってくださいね……！

GF:ありがとうございます！改めて、この場を設けてくださった＆宣伝させてくださったおわたにさん、快く対談してくださったCREADELさんありがとうございました～～！

 

OWTN:CREADELさん何か告知などあれば！

CREADEL:じゃあ2つほど…この前SoundcloudにEver17のFunkotをアップしたので是非聴いてくだされ～

soundcloud.com

 

そして12/31に嵐休止前のラストライブがあるので是非チェックしてください、嵐アンチのおわたにさんの前で言うのも恐縮ですが…笑

OWTN:アンチでは……うん……はい……あの……なんかすみません……苦笑 さすが関西だな～。ぼくはSexy Zoneの今年出たアルバムすごく好きでしたね…… 

GF:嵐、今年でそういえば終わるんですね..........ついでに視聴者の方に宣伝しちゃいましょう、最近の嵐おもろいので是非～～笑

土岐麻子さんが作詞で出てるやつですよね！？(編集註:参加してるのは多分土岐さんではなくて土岐ソロのサウンドプロデュースを手掛けるトオミヨウさん。「Tokyo Hipster」編曲)アイドルを取り囲む事情もここ数年で変わってきてる気がしておもろいですよね～～

CREADEL:セクゾ、松島聡君がやっと復帰したと思ったらマリウス葉君が休止しちゃってなかなか全員で揃う期間が少ないのが悲しいですね…また皆で活動してほしいです

OWTN:えっマリウス休止しちゃったのか……全然知らなかった……

OWTN:どんな終わり方なんだ！笑　いやしかし12人はこの時間でも見て下さってるんですね～。今回のアーカイブも早めにブログにアップできればと思ってますので是非そちらも引き続きチェックしていただければと思います。ここまでお付き合い頂いた皆さん、パネリストのお二人本当にありがとうございました～実践DJ概論、良いお年を～～～～～～～！！！！！

CREADEL:ありがとうございました～！2021年もやっていくぞ！

GF:良いお年を！またインターネットで！福岡で！音楽の鳴る場所で！

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というわけで3限目はいつになるかわかりませんが(そこそこ疲れるので笑)、今後とも何卒。取り急ぎまでに……

#実践DJ概論 on web 第1回アーカイブ(2020/10/29)

皆様お疲れ様です。おわたにです。と言いつつ今日のわたしはちょっとだけ疲れていて……というのは、さっきまで九州を拠点に活動する注目のDJ・オーガナイザーであるDJ girlfriENDさんとwebでDJについて語りつくす対談をしていたからなんですね。いきなりなんですけど、この記事はそのweb対談のアーカイブ記事になっています。では、なぜそんなweb対談のアーカイブを終わった後すぐにリリース作業に取り掛かることができるのか？それは、この対談が「Googleドキュメントの同時編集」という形式で行われたから、なのです。

最近授業でも活用しているんですが、Googleドキュメントは複数人で共有しての文書の同時編集が可能で、その書いている途中の内容までもを垣間見ることができます。discordですら、○○さんが入力中というのが出るのみでその中身まではわからないようになっています(し、それがふつうです)が、この仕様はなかなかweb対談というものに向いているのではないかとかねてからわたしは考えていました。そして、今回それを実行に移すきっかけとなったのが、Batsuさんのdiscordサーバでわたしが立ち上げたチャンネル「実践DJ概論」でした。

その辺の経緯は告知の際のツイートにまとめてありますが

 この試みに、配信イベント「鮮やかなダンス」などでお世話になっているDJ girlfriENDさんが乗ってきてくださいまして、このような企画をやりました。当日は(というかついさっきですが)40人以上の参加者がいて下さったようで、Batsuさんのサーバから始まったという部分に引っかかったりとか、GFさんが注目を集めているとか、形式の物珍しさとか、いろいろあったのでしょうがとにかく多くの人に見てもらえて、そして面白がっていただけたようでとにかくうれしかったですし楽しかった！というわけで、なるべく早くアーカイブを残しておきたい気持ちもあり、こうして作業をしています。

 

というわけで、前置きはこのぐらいにして熱気ある文章をノーカットでご覧いただきましょう。どうぞ！

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実践DJ概論 on web

2020/10/29 21:00～

パネリスト

Koki “OWTN” OTANI (DJ / GROOVE SUNRISEレジデント)

DJ girlfriEND          　(DJ / 鮮やかなダンス・SUPER OTAKU FIGHTERS主宰)

 

GF:こんばんは～お疲れ様です、よろしくお願い致します！

OWTN:お疲れ様です～すみません洗い物してまして……

GF:宇多田ヒカルの「光」じゃないですか.......!

OWTN:毎回ね、あの音楽聴きながらやってて……つい楽しくなっちゃうっていう

GF:あるあるですね笑　そんな感じでよろしくおねがいします～！

OWTN:よろしくおねがいします～。ちょっとですね告知を打ってきます

 

GF:さて、この対談ですが、進行の方針はありますか？

OWTN:方針か。えーそうだな、まあまずは自己紹介というか、設立(？)の経緯みたいなのから入っていきつつ、

GF:そうですね。

OWTN:ちょっと待ってて笑

GF:了解です笑

 

GF:まずはおわたにさんが抜けているうちに私の自己紹介したほうがいいですかね。

　　#鮮やかなダンス #スパオタ (編集註:ハッシュタグ検索のリンクあります)というオールジャンル配信クラブと配信アニクラの主催してます。DJコンを買って大体一年くらいです。クラブでイベントはちょくちょくしていたのですが、しっかりクルーを持ってゲストさんをお呼びするイベントは今年の年末が初めてです。要するに初心者です笑

OWTN:はい、ありがとうございます。。今ちょっとね、Tweetdeckとの二窓とか、ディスコードで告知したりだのなんだのしてました

(編集註:こんな感じ)

f:id:o_w_t_n:20201030001956p:plain

GF:色々ありがとうございます笑　私はSNSでの告知が下手で下手で.......

OWTN:いやわたしもね～だいぶ始めるのギリになっちゃったからね　もう少し余裕もってやるつもりだったんだけど、悪い癖

 

OWTN:そういえば。配信って結局やらんのですか

GF:続けはするんですが、自身のフィジカル的な限界面と、年末に集中するという意味も込めてオールナイト配信は当分やらない予定です。今月はデイイベントのような感じでできたらな～と考えています。

OWTN:なかなかね、難しいっすよね　いや凄かったですからね一時期の流れは　と言いつつ、この配信というのはDMでやるって言ってた実況みたいなアレのことなんだけど

GF:あ！そっちの方ですか！配信パーティのほうかと思っていました.......

      色々な事情が重なり私も今声を出せない環境に居まして.......申し訳ないです

OWTN:とんでもない！そういうこともあります

 

OWTN:ではわたしの方からも自己紹介を……えーDJと楽器ともろもろをやってますKoki “OWTN” OTANIと名乗ってます。2016年秋にDJ始めたのでもう4年です。こわいです。楽器はドラム10年ぐらいとギター4年半ベース9年？とか？の割には全く上手くありません笑 今は平塚という、まあわたしの地元なんですがそこでパーティ”GROOVE SUNRISE”のレジデントやったりなんやかんやって感じで出演はかなり少ない方です。スタイルとしてはハウスとかテクノみたいな四つ打ちとヒップホップとそれらの要素のあるポップスをいい感じに混ぜまくってます

GF:滅茶苦茶長いですね笑　僕の2倍DJされてます.......(私の場合初期の一年は触ってないに等しかったですが)　おしゃれな選曲であったり、ダンスミュージックとポップスの混ぜ合わせが個人的に大好きで #鮮やかなダンス に2度、その他にも諸々......とご出演頂きました、その説はありがとうございました......!

     GROOVE SUNRISEというパーティについて、少し詳しくお伺いしても良いでしょうか？

OWTN:はいはい。えー湘南……というとちょっとおこがましいのですが、神奈川の中にあんまりオールジャンルというか、オタク前提オールジャンルていうのかな？そういう文化っていうのがあんまり無かったりっていうのがあって。で、そんな中、山梨がご出身のgekkoさんっていうDJが3年ぐらい前なのかな？引っ越してこられて。で、そういう機運っていうのが急にでき始めて来たんですよ。それまでは地元のDJとか一人も知らなかったんで。

GF:なるほど。やはり何でも有りのパーティをやるのって難しさがありますね。鮮やかなダンスも「アニリミ回」「オタクとクラブミュージックがちょうどよく混ざった回」「クラブミュージック回」の3つの中を行き来していくような形になってしまいまして、なかなかパーティの形が固まらないと言うか.......

OWTN:それはやっぱ難しいですよ……なんかね、その、遅れちゃったけどこちらこそその節はありがとうございました！ていうのと、あとは2回かな、鮮やかなダンスではDJさせて頂きまして。わたしはもう完全にやりたいことぶちまけさせて頂いたんでアレなんですけど、オールジャンルってやっぱり難しいっていうのは確実にありますからね……

GF:全員がお互いのことを理解しようという歩み寄りがないと厳しいものがあるな......と感じます。その分凄い方をお呼びしたときの前後の温度感の引き継ぎは凄まじいですね。そんな回に遭遇した時はもう踊りっぱなしです笑

OWTN:そう、GROOVE SUNRISEはその辺本当にわたしも考えたし、開催自体は去年の秋だったんですけどあのクルーは今もめちゃくちゃ遊ぶんですよ！ハードオフ車で行ったりとか笑、そういうのの延長にあるから、すごくやりやすかったしゲスト含めて良い流れが作れてたパーティーだったなと思います。今はちょっと難しいですが、また次も考えてるみたいなんで、、、上手くいけばいいですけどね。

GF:お互いがお互いのことを知る、結構大事なことですね........

OWTN:ほんとにそれは大事

 

OWTN:じゃあえっと、設立の経緯であったり二人の出会いみたいなところにちょっとアレしていければと思うんですが、元々この企画は告知にもある通りBatsuさんのdiscordサーバーのなかでわたしが立ち上げさせて頂いたチャンネルが前進というか原型になってまして、DJのことについてちゃんと考察するみたいなノリをどう実現するか？というテーマの元に運営？を、してます(最近ちょっとサボってますが)。

GF:おわたにさんとの出会いはそれより前だったのですが、私自身とあるパーティでBatsuさんのDJみてからファンでして、偶然チャンネルが出来るところに居合わせた.......という調子ですね。

OWTN:で、GFさんとは3月ぐらいかな、DJ配信を偶然誰かのRTから見て頂いていて、その時既に鮮やかなダンスのオンライン企画が立ち上がっててしかも趣味も似てそうってんで即参加表明をして。

GF:そうですね笑　趣味が似てる感じはお互い早い段階で感じ取れたと思います笑

　Mu2020の初回をみた直後にすぐ企画を立ち上げて、当時は公募制でMIX投稿者を募っていました。そこにおわたにさんが応募してくださいまして、鮮やかなダンスにご出演いただくという形になりました。

OWTN:あの時は配信わたしもやってたし、すごく流行っている流れが確かにあって……というかその流れを作っていったパーティの一つは鮮やかなダンスだと思うけど笑

GF:流行っていたのはありましたが、その中で真っ先に行動していた感じがあります笑 かなり無茶な回し方をしていたので出演者の方には申し訳ない気持ちがありますね......

OWTN:初期衝動をすごく感じたし、今でも凄いと思います。で、その弊害として睡眠問題が出てくるわけなんだけど笑　というのは、鮮やかなダンスに出て頂く少し前ぐらい、ぼくがYoutube liveでのDJ配信を複数人でやれないかみたいなのを考えてて、今でも4decksとかでやってたやり方をこちらも鮮やかなダンス先日出演していらっしゃった浮遊さんに教えて頂いて。で、それにGFさんがやってみたい！って言って下ったんですよ。ただ、当日夜になっても現れなくて笑

GF:3月、デイイベントを箱でやった際に僕だけ大寝坊したことが有りまして........僕の睡眠は今に始まったことではないですね.........笑　あの時は本当に申し訳ないです........ちなみにLetiamashさんの配信テストの際にも同じようなことをやらかした記憶があります.........

OWTN:ぼくは告知でやらかしがちなので(そもそも本企画のフライヤーとGFさんの名前のスペリングをミスっている)何も言えないんですけど笑

GF:私もタイムテーブル上でタイムスリップしてしまったりというのがたくさんありますね..........クルーというか、監視してくださる方々の重要性を感じます。

OWTN:それは大事だな～……常々……4decksもね～続けようと思ってるんですけどなかなか自分のケツをひっぱたくのが大変で。

GF:うちは数歳年下のクルーが居ますし、彼らを前にプッシュするためにやらないとな.....と常に考えてます。大学卒業までになんとか手放しても大丈夫なレベルに持っていきたいです.......

OWTN:数歳？！10代じゃん

GF:年末時点でK4botiyaは19歳ですね.........受動喫煙関連の法律のせいで、ナイトイベントが出来る箱では20未満入場禁止になってしまったのでので仕方なくデイイベントにしているという裏話があります笑

OWTN:良い話だな……そうだった、彼10代でしたね。怖いな……いやわたしもDJ始めた時はギリ10代でしたけど……

GF:私は20越えてからしかDJしていないので、同世代にすごい人がいると背中が寒くなりますね笑　鮮やかなダンスなんて今年の2月にはじめましたし笑

OWTN:だってわたし同世代Masayoshi Iimoriだもんな……ほんと頑張らないとと思うことしきりです。

GF:それはさておき、クラブに触れ始めたのが20なってすぐだったので、行ってるクラブとしてはナイトイベントのほうが多いですね。そういったところから、憧れのようなものが有りナイトイベントの時間帯で配信してました。

OWTN:その辺はまるっきり逆かも。遊びに行ったナイトイベントって本当にアイカツのageHaとかそういうのになってきちゃうし。

GF:それことmograとか何度も行ってました笑　アイカツアニONやそういったアニメ×クラブみたいなイベントを尽く逃しているのは悔しいところですね。もっと早く触れておけばよかったです。

OWTN:これ言うとほんと嘘だろって感じなんだけどわたしMogra行ったことなくってね……いやレコボ講習であるんですけど。

GF:おわたにさんはあまりmograと縁のある方というイメージはなかったですね。NEOとかAsiaとか行ってるイメージを勝手ながら持っていました。mograって結局アニソンメインなので、サブカル全体を拾いきってる感じはしない感じがします。それこそ、mograにいらっしゃるのはアニメ系+アニメが好きな凄いコンポーザーみたいな......笑

OWTN:NEOもね～～～～～～～～～もっと行っとけばよかったですよほんと……ASIAはもう少し行きやすくなったら通いたいです。でもこうなる前に一度だけブースレンタルでNEOでDJできたのは唯一幸福でした。

GF:気付いた頃にはもう遅い、推せるときに推せ、行けるときに行けですね！mograは非アニメパーティ(この言い方諸説ありますね)にお邪魔したことがないのでそこらへんを視察に行きたいなと思っております.......

OWTN:MOGRAとか実は一時期の、こう黎明期のマルチネの主戦場ではあったんですけどね。okadadaさんがブースレンタルしてたりとか。

GF:古のインターネット。。。。。。タイムスリップできるなら15年前のmograに行きたいですね.........全然関係ないんですけど、クラブの”ライブ乗り”のようなものも新しく出来てきて、もっとディープでよくわからない俺たちの秘密基地みたいな意味合いの場所が少なくなったのかな.........とおもったりおもわなかったり。

OWTN:そういうのがインターネットに移行してきたのかな。それこそdiscordとか……逆にそういうのを作るみたいなのが、イベントを作っていく上で大事になってくるのかもしれないし……うーん難しいですけど笑

GF:コミュニティを根を張るようにやっていくのは重要かもしれませんね...........配信のインプレを見ても、知ってるDJさんがいるだけでも配信にぐっと来やすくなっているのかな.......というのを感じます。

OWTN:ほんとにそれはそう。わたしはDJしかしてないから毎回視聴者数が下がっていくのを本当に申し訳なく思っております。(これはマジです)

GF:ナイトなので仕方ないです笑　誰が出ていても下がる時は下がりますね。ですが毎回私の知らない人が「良かった！」と言ってくれるのは滅茶苦茶に励みになります。

OWTN:今も本当にそう。全く知らん人がタグで面白いってかいてくれてるししかも今30人超えてるし。GFさん効果だな。

GF:私のDJはグズグズなので........褒められても何も出ませんよ笑

      ですが、形式や趣旨を変えつつ新しいことにトライしていくという点に置いて、凄いいい企画だなと感じてます.........!

OWTN:とりあえずGFさんに褒められたんでいつか会えたら高いビールをおごることが確定したところで笑、じゃあそろそろ議題入りますか。もう50分経ってますけどこれ余裕ですね。一日やってられる。

GF:ですね笑　滅茶苦茶出来ます笑　

 

OWTN:では～最初は、時系列的にも昔っぽくなりそうなので、「DJどうやって上手くなった？」という話題へ。これはGFさんから出たのと、今日Batsuさんのほうのチャンネルでも頂きました。練習方法みたいなところですね。やっぱみんな気になってるんですね～

GF:ですね～、まったくわからないしあまりネットにも書いてないですから笑

OWTN:そう。じゃあえっとわたしの練習みたいな、始めた時何してたかみたいなことを書こうと思うんですけど。

まずやったのは、スマホにメモ帳アプリ入れて、”繋ぎのネタ帳”を作るっていうことだったんですよ。曲聴いてて、これとこれは合うだろ、合わないわけない、みたいなのをどんどん書き出していく。

GF:ネタ帳！？そうなんですね.......僕は滅茶苦茶ですが、レコボのサジェストで出てきた曲に徹底的にMEMORY CUE打って即興で無理やりつなぐやつをしてました笑

OWTN:脳筋だな～～～！！すげえ。そもそもわたし始めた時レコボじゃなかったからね……Virtual DJ LEだった(Party Mix)。

GF:あ～～～！そうだったんですね！Party Mix、一旦触ったんですがどうにもならなくて.........レコボから本格的にはじめましたね........

     脳筋練習ですが、”録音音源を絶対に聞き直す”というのは心がけてました。一晩寝かせて自分の恥をしっかりと知る的な笑

OWTN:それはでも大事だよな～。最終的にネタ帳を作っていく中で、これなら45分のmix組めるな～ぐらいまで詰めて、とにかくmixを録って出すっていうのが、練習の第二段階だった。とにかくmix録らないと、というかmix録れるぐらい上手くならないと意味ない、みたいな感情はありました。

GF:とりあえず手を動かす・寝かせてから聞く・ちゃんと反省する　ここらへんはしっかり回していこうと考えていました。MIX収録形式のパーティでも、とりあえずフルセット録ってしまってそこから曲変えたり繋いだり......をしようと考えてます。

OWTN:(うわ～てんちかさんだ……ありがとうございます……)今の3つはほんと大事！ちょっとBatsuさんの方のチャンネルで、けんぴジャパンさんって人が今の練習の疑問下さったんですけど、ちょっと発言を引用しますね。

 

「僕はまず機材慣れが大事かなと思って延々と曲を繋ぎ続けるのを2時間くらいやってるんですが良いのか悪いのかすら分からなくて....」

 

とのことだったんだけど、とにかく人が聴ける形式に整えるって意味で、まずmixを録音するっていうのは有用だと思います。

GF:超大事ですね。とりあえずやるが出来る人ってそれだけで才能だと思います

OWTN:割とネタ帳はね、良いと思いますよ。最近は練習らしい練習って全然やらないんですけど、ぶっちゃけDJの練習よりも曲聴きこまないと話にならないんで……

GF:そういえば、今見て頂いてるボルボロス君が「出先だとiPhoneのアプリで試しにつないで見る」ってやつやってたらしいです。つなぎメモと似てるかもしれませんね。

OWTN:たしかにな～。ぼくはそれ多分WALKMAN聴きながら脳内でやってたんだと思います(今も全然やるけど)。

GF:僕は出るぞ！ってなってから滅茶苦茶曲を聴き込むタイプです。普段から聞く曲ってどこから聞いたら良いかわからないので、BPMやキーで聞く曲ざざっと絞り込んでから聞く・セット組むみたいなことよくしてますね.........あまり良くないかもしれませんが、出演のたびに自分のレパートリーが増えるのは楽しいなと感じてます.......

OWTN:正解はないですからね……これ最初に炎上対策に書いておくべきワードだったな笑 GFさんの聴き方はもう全然わたしとは違うんで、面白いです。普通にアルバム単位で聴くし、その時の気分と、買ったばっかの新作とかをとにかく覚えるみたいな。

GF:かなり愛が重いタイプなので、アルバム単位で消化して全部覚えるみたいなことすると1週間で一枚みたいなペースになることがよく有りまして.......笑　そうやって覚えた曲のほうが確実に血肉になってかけられるところはありますが、難しいです.........笑

OWTN:そうなんだよ！そう！だからわたしは知り合いに比べて圧倒的にbandcampの買ってる総数が少ない笑笑 全然量聴けないです。これこそDJとしてはジレンマなんだけどね～

GF:Digるってなんだ....?

OWTN:それが底からわかればDJで金稼げるんでしょう。本当に今活躍してらっしゃる方はそういうところから(そういうところが？)違うんだろうなと思います。

GF:新しいものに敏感で取り込みのスピードが早い、良いDJさんの指標になるかもしれませんね(個人の感想です)

OWTN:それは絶対ある、けど、逆に小西康陽さんなんかは72年だっけ？以降の音楽は聴かないとか仰ってるらしいですからね。怖すぎます。それだけdigの泉があるってことなんだろうけど、ほんと振り切れてる。

GF:深いDigと広いDig……...海と山みたいですね笑

OWTN:詩人の締め方！笑　じゃあ次行きましょうか。次どれにしようか

GF:私自身の疑問に関しては後回しで良いので、見ていただいた方のご質問に答えていきたいな～と思ってます

OWTN:おっけです、じゃあkakiさんのからいこうかな。

 

「現場と配信イベントでの選曲の違い」これもなかなかですね～。GFさんどうですか？

 

GF:面白いですね～、正直周りの人が自主的にやってる配信イベントの殆どが「アニクラ発」なので、一概に論ずることができない気がします 結局オタクの人がメインでやってるし、クラバーと多分客層が違う.......笑

OWTN:アニクラの選曲術みたいなの一番わからないですからね……笑

GF:配信見てる人の中でも、クラブに行ったことない人は少なからずいると思うんですよね。他の媒体でも言ったんですが、人が躍るっていうのは躍ってる人しか分からないことだと思うので、配信は「躍る」よりも「聞く」「高まる」に寄ってるイメージは少しありますね。

OWTN:なるほどねー……わたしの場合はあんまり選曲変えるのを意識しているわけではないんですけども、違いとして心構え的な部分で、そのmixである程度完結させるか、させないか、みたいなのはちょっとだけ考えるようになりました。配信の場合は基本的にいやおうなしに音が止まっちゃうので、後のDJさんが繋ぐっていうのが現状ないわけですよね。そこで、もちろんイベントの色と自分のやりたい内容を軸にはしつつ、頭はちょっとだけDJmixの頭っぽい感じを意識して、ケツはまたしかり、みたいなのは、ほんのちょっとだけですが意識します。DJmixの時ほどではないけどね。

GF:前の人とあとのひとが何やるかは滅茶苦茶意識します。私は配信でも躍ってもらいたいので、どう転んでもパーティ然とした雰囲気を崩さずやっていきたいという信念を(一応)持っていますね。カットインで受け継ぐイメージで頭とケツを意識してDJ MIXを作ってますね..........配信やりすぎでリアルのほうが最近めっきりなのでわからなくなってきますが......

OWTN:あーそうそれは勿論そう！完結っていうのは……こう……立ち上がりっていうのかな。難しいんだけど、バトンを置いて渡すか直で渡すかの違いっぽい感じだ。

GF:バトンを置くか渡すか！しっくり来る言い方ですね.............

OWTN:降りてきちゃったね笑　じゃあ次！で良いですか？書き残したこととかは？

GF:う～ん、一つ言うのであれば、クラブの方が地味な選曲やポップじゃない選曲をしやすい気がします。映画館に魅力を感じているのと似ているように、入口をくぐったらある程度逃げられない状態で強制的に長時間爆音音楽を聞かされる(悪口では有りません)環境で聞くというのはハチャメチャに違いますよね..........

OWTN:確かにそうかも。warahouseっていうちょっと前に出た配信イベントとかは前の……ちょうどこの質問を下さったkakiさんが前の番手のDJだったんですけど、その流れを組みつつ意識的に地味目にしたりとか。それはイベントのコンセプトもあったんですけども、配信だとポップ寄りになる感じはわたしもわかるので、あえて逆行してみるみたいな心もちょっとあったかもしれないなと思い出しました。

GF:僕は最近そんなしっとり躍る選曲でアニソンDJをやったらオ○ニー呼ばわりされちゃいましたけどね笑　いい感じにオチがついたんじゃないでしょうか笑

OWTN:うはははは笑 あれは大変でしたね～その後何かありました？

GF:なにもないですね笑　まあそういうお客さんもいらっしゃるということで.........

OWTN:はい笑　まあそういうの見たことあったしな～これ以上はちょっとまたオフラインとかで……笑

 

GF:一つご質問が来てますね。引用します。

OWTN:ありがとうございます、tentikaさんからですね。僕も書こうかと思ってました。

視聴者側の音響か～～～～～うむ……。

GF:鮮やかなダンスは低音でる環境推奨で普段やってます。よくクルーがサブベースマシマシみたいなセットやる時は「音を大きくしてスピーカーで楽しんでくださいね！」みたいなツイートを良くしてるんですよね....... まあ音響的に足りない部分は僕の顔面で楽しんでもらって......という点から、映像点に関してはできるだけ賑やかにしたいなと思ってます

OWTN:ヤバすぎる！笑 でも、音が良い状態で聴いてほしいというか、自分ももちろんなるべくそうするんだけど、discordとかで「良いヘッドホン引っ張り出してきた」みたいに書かれたらめっちゃ嬉しいしなるべく良い環境で聴かなきゃなと思わせられれば最高ですよね。

GF:クラブミュージックの配信やる以上逃げられないカルマ.........Twitchの192kbpsが最低条件だと思うのでDiscordでのDJ披露したことはありませんね.........

　　そうですね！クラブに通ってる人から低音を求められるとアガる笑

OWTN:現場で映える低音とは言いつつもまあ曲単体でそれなりに良いヘッドホンとかで聴いて楽しくないってことはないと思うんで、そういうフィルターはあんまかけないかもしれないですね、っていうのがわたしなりの結論かな～。

GF:お互いあんまこだわってない！ということで笑

 

OWTN:はい笑　では～次！discordから頂いてるやつから選ぼうかな？ちょっと見ますね

Not-Odayaka Girlさん、一体何矢あおいなんだ？笑 からの、「マッシュアップ的なつなぎはどのようなことを意識するとできたりしますか？」この人複数送ってくださってて。これすぐ答えられるんで、さっくり答えます。キーと自分がやりたいかです。これだけです。逆に言うと、自分がいくらやりたくてもキーが合わなければあんまりお勧めできません。気持ち悪いので。

GF:自分がやりたいか 一番大事！！！！！！！あとは実際やってみて合うかとかですかね？

OWTN:そうですね。あんまりキーわかんねえな……って思ったらあんまりやらんほうが良いかもです。あのこれ、ほんと炎上してでも言いたいんだけどキー合ってないmashup聴かされる方は結構きついんで……。あとはループかな？mashup的な繋ぎって極端なロングミックスでキー合ってる曲同士でやるものっていうのが基本的な構造だと思うんですけど、例えばアイカツ!フォトonステージ!!の「GLAMOROUS BLUE」って曲があるんだけど、あれ1番のサビのあとにストリングスメインのリフが間奏で入ってくるのね。で、そこをループさせて、同じCm/Ebの、例えばcapsule「空飛ぶ都市計画」？とかのパッパッパラみたいなヴォーカルを載せる、みたいな考え方でやってくと良いです。たぶんこれ上手く行きます。今脳内で鳴らしてたんで笑

GF:ロングミックスの延長にある行為である、というのはかなり重要事項ですね。あまりしない方なのですが、キーをあわせてやりたいようにやる、やってみて合うかどうか考える、そこが重要な点って調子ですね。

OWTN:それ以外ないしね……うん、それ以外ないっす。ちょっとGFさんの配信聴く準備しよ笑

GF:遅くなりましたが配信出来る環境になったのでこちらで配信しつつやってまいりたいと思います！よろしくお願いします！

 

OWTN:めっちゃ曲かかってるの面白いな笑 じゃあ次行くか～。同じNot-Odayaka Girlさんの質問からもう一個。「良く使うエフェクトやエフェクトの使うタイミングはいつですか？またサンプラーなどを用いたりしますか？」

GF:ほとんど使いませんね.............ECHOをカットインの前後に使ったり、4つ打ちにROLLでちょっと刺激を与えたりはしています。

OWTN:そうね、これ簡単かと思ったら長いかもな……なるべくシンプルに行きます。わたしも一番使うのはECHOとリバーブね。あとsound colourだとfilter、crush、dub echo、noise。

GF:フィルターはよく使いますね..........

OWTN:あのーサウンドカラーってノブとオンオフが選べるでしょ？あれで、ある程度オフの状態でノブひねっといて、スイッチのオンオフでやることはある。2、4拍でオンにするみたいな。ギターのエフェクター踏むみたいでたのしたのしです。

GF:なるほど！めっちゃ楽しそうですね！なるほど、ギターのエフェクターというバックボーンが........!

OWTN:そうそう笑　あとはフィルターかけながらECHOとか、noiseでｼｭｵｰﾝとか言わせながらECHOぐりぐりしたりとか、sound colourと左側のFXの重ねがけは結構B2Bとかで手持無沙汰なとき楽しいッスね～。noiseとechoは宇宙飛べますよ。

GF:ダブルでエフェクト........腕が何本も要りそう........笑

OWTN:あとあと、縦フェーダーでｶｯて下げる直前にECHOを3/4とかでかまして余韻をこう、アレするみたいなのをtofubeatsさんが自分の曲、i believe in youでやってて、それ超カッコよかったんで時々パクってる笑 Youtubeにあります。(編集註:YouTubeじゃなくてTwitterでした)

GF:縦フェ下げとECHO上げの併用で違う音を作り出すやつは僕もたまにやります笑　こういった例はYoutubeなどに乗っている場合が多いのでそういうところから見ていくと良いかもしれませんね～

OWTN:お助かりコメントありがとうございます！　

クリーデルさんだ。そっちにいたのか笑

 

GF:Twitch上でコメントが来てるので引用させていただきます～

 

>EQもどうされてるのか問題(セオリーがあるのか?)

 

GF:こちらのご質問を頂いたのですが、おわたにさんはどうされていますか？

　私はある程度どこをいじったらどう音が変わるかを経験則で覚えるのしかないのかな....と考えています。

OWTN:今かかってる2stepくそ良いな……それはともかく、繋ぎ始めるときはね～LOWがどんぐらいだっけ、7時とか？かなり下げてて。MIDとHIが9時ぐらいかな？その辺で、縦フェ半分とか？ゼロの時もあるんですけどそっちは、で、そこからかけ始める。セオリーなのかはあんまりわからないけど、わたしは始めるときサカナクションのNFのアーカイブ、MAAさんがDJ教える奴めっちゃ見てたからそれの影響かな？正直あんま覚えてないけど……

GF:確かに私もLOWはかなり落としめで、HIGHやMIDはそこそこみたいな感じでかけ始めることが多いですね。ショートミックスとなるときは、LOW全切りの状態で、HIGHやMIDのEQはいじらず縦フェでなんとかするみたいなやりかたもたまにしてます(アニソン系で成功しやすい)

OWTN:お～いいですね。あとあれ書いておかなきゃね。MID上げながら縦フェ落とすやつ。ボーカルとか鍵盤とかの上物の存在感下げずに音量下がるんで、ポップスとかハウスとか繋ぐときはめちゃこれやる。

GF:あは～～！めっちゃいいですね!パクります笑

OWTN:市川雛菜おるねえ パクれパクれ～

GF: コメント来てるので引用しちゃいましょう、クリーデルさんからです

MIDのEQ調整、小節が変わったタイミングでグッと入れ替えるイメージでやるとキレが出て良い感じになる事多いっすね

これもいいですね～アニソン系だと特に顕著だと思います、フレーズのループを途中で入れ替えるみたいな.......

OWTN:これはほんとそう 4小節の塊を意識するのはさっきのエフェクトの話でも結構ありますね、4小節目でグイっとフィルターかけたりとかね……

GF:4小節、マジで大事ですね。フレーズのループをとかしっかり意識して回すだけで気持ちよさがダンチになりますね。

 

OWTN:左様でございます……ではちょっと小ネタ的に、Twitterでnivoshiiiさんの質問。

これは俺のブログ読んで。記事になってます。

o-w-t-n.hatenablog.com

GFさんはどうしてます？

GF:僕は滅茶苦茶なんですよ～笑　「アニクラ」「声優」「ダンスミュージック」「朝」「夜」こんな感じでしか区分けできてません......笑

OWTN:くりーでるさんの「萌え萌え」「萌え萌えじゃない」半端ねえな笑　まあ彼はこうしてるということで僕のブログにもしっかり残すんで笑　プレイリストだと「BPM170ぐらい」とか「BPM110くらいの四つ打ち」とかあるっすね。ハウスっぽいハウスは「家系」「深い家系」とかやってるかも。あとは「TECHNO」とか「ANTHEM」とかある。

GF:ラーメン笑........ 少し思ったんですが、曲が変化する曲リストとか、倍取り・ハーフ取りのやりやすい曲リストは洗い出しておくと慌てずに済みそうですね......

OWTN:そうっすね～わたしはなかなかできてません……

GF:同じくです.......笑　rekordbox利用者の方々に関しては、スマートプレイリストが使えるのでそこで雑に分けるだけでも変わってくるんじゃないかなと思います！

OWTN:スマートプレイリスト全然やってない……笑　筋肉やね。

GF:あれ、オンリーとかやるとき滅茶苦茶楽です笑

OWTN:なるほど。学びです。えっと24時までにしよう……このままだと永遠になってしまうので。

GF:一旦区切って次回、1時間ずつとかでも良いかもしれませんね～

OWTN:本当にそう！まだまだあるんですが、2つとりあえず。

GF:了解です！

 

OWTN:えー今度はVJの話。メジエドさんから頂きました、

 GF:僕はないです！笑

OWTN:余裕ゼロ人間！わたしもです！笑

GF:ですが、最近アーカイブ化が進んでますし、後で自分の映像を見てぴったりだったな～みたいなのは結構ある気がします　あと、ビートシンクと言うんでしょうか、リズムに合わせてバッチリ映像が切り替わるのは光の変化とかでわかるので感じ取っていないわけではないです

 

(編集註:ここでちょっとしたトラブルが)

 

 

GF:そんな乱入はさておき.......笑　最後の質問、いっちゃいますか？

OWTN:えっとVJに関してなんですけど、まあその全然見る余裕はないんですけどもちろん背中を預けてるわけですし同じ空間を演出して頂いてるわけですから連携なり一体感は常に感じてなきゃな～と思ってます(ちょっと綺麗なこと言いすぎだけど笑)

GF:VJさんと繋がるというよりも、VJさんの演出する空間と繋がるっていう一歩引いたレイヤーでの繋がりな感じがします。Vjさんの映像を直接見ることはほとんど不可能なんですけど、光の反射の変化とか色味とかで雰囲気だけがばっとかんじ取る的な......笑

OWTN:そうっすね～。あと、これは観に行った時の話なんですが二年ぐらい前にディスコ元年に遊びに行ったとき、渡辺零先生という無茶苦茶にハウスの上手いDJが途中でBPMが激落ちる「French Kiss」という難曲をかけてらして、そのBPM激落ち地帯で女性のセクシーなお声がサンプリングされてんですよ。で、その時のVJがコーノシュンヤ先生というこれまたVJが無茶苦茶に上手い方で。このBPM激落ち地帯にね、「いっしょにとれーにんぐ」だったかな？のピンクがレイヤーされた映像を当てたことがあったんです。衝撃でしたね。あの体験は一生忘れないとおもいます。氏のMIXはサンクラに上がってるんですけど僕のデカい声が入ってます。本当に凄かった。こういうことがVJとの一体感なんだなと……

(編集註↓この日の渡辺零先生のデカい声の出る一幕。動画撮ってるJam_boyさんもすごいhouseの人です)

GF:うまいVJで言えば、配信における家だけにYeahのBUDDHAHOUSEさんは最高でしたね。ゆっくりと展開するBPM激落ち地点にゆっくりと爆発する映像を出して、神々しい後光のような空間を演出されてました........ 映像を出すのもそうですが、映像が出て場にどういった影響が出るかについてよく考えられてる方が多いなあと肌で感じています。

OWTN:家yeahは……最高でしたね。あのラストの「渋谷で五時」も一生忘れられないな……

GF:パーティの数だけ人生...........なにかの出会いを提供しているのだということを忘れずにブースに立とうと思います......!

OWTN:また良いこと言ってるよこの人は じゃあその告知は最後の方にして頂くとして……

 

OWTN:じゃあ、あと2個だけ。cigareさんからの……kakiさんからも同じようなのが来てるんだけど、「ガルフレさんの名前の元ネタはWEGなのか」「ガルフレさんはなんで名前のENDだけ大文字なんですか？」はい笑

 

GF:これに関しては本当に大した理由がなくて、海外のバズったツイートにgirlfriENDって書いてたのをそのまま持ってきただけなんです......笑　忘れられない名前になりそうでしたし笑

OWTN:すごいな笑 最終兵器彼女みたいな……

GF:そういう感じです笑　DJ彼女(と終末)って僕は勝手に書いてます笑

OWTN:それさあカッコイイよね……ちょっと良いなと思ってますよわたしは笑

GF:DJとして大きい顔ができるようになってから使おうと思います.....

 

OWTN:では～ラストっぽいkakiさんからの質問をラストに。

「お二人の思うDJプレイがうまくいったと感じる瞬間はどんな時ですか」

GF:難しいですね！！！笑

OWTN:まあ難しいですね～なんだろうな。でも終わってみないとねぇ……わかんないですよね笑　わたしなんかは結構緊張しいだから、終わってみて「よかった……！！」って思えればそれでもう。結構それだけでもハードル高いから。と言いつつ毎回思ってるんだけどね、上手いから……笑

GF:私はあまり自分のプレイに手応えを感じたことがないんですが、これしかない！！みたいな繋ぎ方が数連続でできた時はガッツポーズします笑　奇跡みたいな確率でしか起こらないですけど.......

OWTN:それは結構あるかも……あの誰かの家で遊びでやってるときとか、僕お酒入ってテンション高くなると毎回頭抱えるんですよ。「良い繋ぎ降ってきた！！あああまた良い繋ぎ降ってきた！！！！止まんねえよ！！！！！」つって笑

GF:もはやコンボですね笑　ちゃんと準備したときに出てくるのは分かるんですが、勢いとバイブスで押し切ったときにたまに出てくるのでやっぱりDJわからないけど楽しいな.....と思いながらやってます笑

OWTN:誰かの家でやってたりあとスタジオでやってる時とか毎回ね、死ぬほど楽しいッス……もうDJ楽しくてしょうがない。GFさんもあと2～3年したら絶対そうなります。

GF:良いですね～笑　DJやってていいなと思うのが、基本的にずっと楽しいんですよね笑　良い曲がいい音で流れっぱなしなので笑　そこからプレイの楽しさとかそういった部分につなげていければなと考えてます。

OWTN:そうですね。楽器なのに楽器よりハードルが低くて、しかも楽器と同じぐらい奥が深い。これがDJの醍醐味だとわたしは信じてますし、今回ご質問送ってくださってる皆さんもとにかく楽しく、たまに、いやごくごくたまーに考え込んだり、その位の感じで楽しく上達していければ最高だなと思ってますし、そのために全力でこういう企画を活用して下さればと、それだけを願っております～。とりあえず今回はそんなところで。

 

GF:そうですね！最後に先程ご質問来てたので、一つだけ良いですか？

OWTN:もちろんです！

GF:こちらです。僕はアニクラだと前者、ダンスミュージックだと後者が好みです！

OWTN:えっとね～この二つを適宜混ぜますわたしは。イントロが強い曲、例えばアイカツの「カレンダーガール」とか、まあこれわたしはめったにかけないんですけど笑、これのイントロとか差し込みカットインするのは死ぬほど楽しいのでやってしまいます。SHAUNのthinking ofとかかな。ただ基本は「いつの間にか変わってた」を極める方向に自分の美学はあるので、そっちのが強いかも。

GF:かなりTPOに左右される部分はあれど、DJ的に高度だとされるのは後者だというイメージがありますね。ありがとうございました！

 

OWTN:はい～。では、えーまだ取り上げられていない質問もあるのですがその辺は次回あればって感じで、今回質問をお寄せ下さったkakiさんcigareさんメジエドさん、Not-Odayaka Girlさん、けんぴジャパンさん、めがね太郎さん、tentikaさん、にぼしさん、ありがとうございました！質問送ったのにここにいないぞって人はすみません！ ブログにアーカイブ出すんでまたそっちも楽しみにしといてください。

なにより、今回立ち会ってくださった37……いやもっといるな、本当にありがとうございます！！こんなにあつまるとは……ほんとうに嬉しいです。

GF:見てくださる方有りきの企画ですので本当に有り難いです！長丁場、お付き合い頂き有りがとうございました～！

OWTN:そしてGFさん、突然の企画でしかも長丁場となりましたがほんとにお疲れ様でした&ありがとうございました。告知どうぞ！

GF:ありがとうございます！私、12分MIXを皆さんから募って募集する企画をしていますので、そちらの告知のみさせていただきます。

来週放送です！

 こちらです！よろしくお願いします！

おわたにさん、長々とご対談ありがとうございました！自身も勉強になる部分が多く、楽しい企画でした！

OWTN:えーわたしは告知ないです。現場出れないですがオンラインどんどん呼んでください。あとは～次くりーでるくん呼ぶか？など色々考えてます。というわけで～本日はこの辺で！ありがとうございましたーーーーー！！！！！！！またインターネットで！！！！！！！！！！！！！！

おわりますﾉｼ

GF:おやすみなさい～～～！！！

___________________________________

 

……はい、こんな感じでした。盛り上がりに盛り上がってしまい2万字弱になってます。凄いな我ながら。というわけで、この遊び楽しいので次回は他にも人呼んで今回扱えなかった質問も取り上げられればと思ってます。是非今後とも実践DJ概論を宜しくお願い致します～。それでは今日はこの辺で。

 

J-POP Xfile ～これまで見つけた"踊れる"J-POPについて書いてみる

あけましておめでとうございます、おわたにです。とうとう2020年代という新たなディケイドに突入しましたが皆様いかがお過ごしでしょうか。
さて、今回は以前から書こう書こうと思いつつなかなか手が出せなかったテーマである「踊れるJ-POP」について書いてみたいと思います。手が出せなかったというのは単純に自分の気分の問題とか自信を持って書けるほどしっかりとDIGをしているのかといった部分とか、まあいろいろあったのですが、先日急に「そろそろ書いてみてもいいのかもな」という心持ちになってきましたため、やってみることにしました。

もう今でこそあまり見かけなくなりましたが、特にゼロ年代のJ-POPのシングルには3～4曲目あたりに表題曲のRemixが収録されていることがしばしば見かけられ、国内/海外問わず多くのプロデューサーたちが素晴らしいRemixを残してきました。しかし、そういった情報はなかなか残りづらく、筆者自身ブックオフや誰かのツイートなどで知ることが殆どでした。是非このブログをきっかけに、まだ見ぬ名曲との出会いが一つでもあれば嬉しい限りです。
で、今回は「踊れるJ-POP」を「DJユースなJ-POP原曲」と「J-POPのブートではないRemix」の二種類として、それらを織り交ぜながら全6曲を紹介していきたいと思います。基本的にはレア盤に該当するものは紹介せず(というかそもそも知らない)、中古や配信などでも比較的手に入りやすい楽曲を選んでいる……はずです。手に入りやすさや販路についても個別の楽曲紹介で触れてまいりますので、ブックオフやディスクユニオンに出向く際の参考にしていただければと思います。
それでは、最後までどうぞよろしくお願いいたします！

 

■YUKI「JOY -Eric Kupper Club Mix-」

まずはこれでしょう。2005年リリース、ex.JUDY AND MARYという前置きすら不要なほどのビッグネームとなったYUKIの9枚目のシングル。3rdアルバム「joy」の先行シングルであるこの楽曲は、「関ジャム 完全燃SHOW」へのゲスト出演や「アイカツスターズ!」への曲提供でもお馴染みの蔦谷好位置のペンによるもので、蔦谷氏にとってもプロデューサーとしての転機となった楽曲でした。

で、そもそもが素晴らしいこの楽曲を極上のディープハウスに仕上げたのが、USディープハウスの重鎮・Eric Kupper。氏はハウスミュージックの祖として名高いFrankie Knucklesと長年に渡り活動を共にし、制作面でのサポートを行ってきました。その中で1992年にFrankie Knucklesと共同制作した「Whistle Song」が世界中でビッグヒットを記録し、その後多くのアーティストの楽曲制作やRemixに携わることになります。

揺れのかかったエレピが終始引っ張っていくトラックにYUKIのヴォーカルが映えるこの楽曲は、J-POPのRemixとしてはトップクラスにクラブヒットした楽曲の一つといっても過言ではないはずです。というのも、この「JOY」のシングル盤3曲目に収録されているEric KupperのRemixと2曲目に収録されているMunityによるRemixがNYの名門ハウスレーベルKing Streetからアナログでリリースされ、多くのDJがプレイするということが起きたのでした。SwingroovesのClothed Music氏もその影響をこう語る。

というほどで、実際筆者もここぞという時にかけたくなる、シンプルなハウスだからこその魅力がこの楽曲には詰まっています。

先ほども書きましたがこの「JOY -Eric Kupper Club Mix-」はJOYのシングル盤(レコファンかブックオフで100円で買える。というか買った)に収録されていて、比較的入手は容易……なはずです。また配信でもmoraやレコチョクなど各サービスで購入することが可能になっています。ハウスなんだけどポップスな楽曲をお探しのDJは必聴！

 

■w-inds.「THE SYSTEM OF ALIVE」

続いての楽曲は先程の「J-POPのブートではないRemix」から打って変わって「DJユースなJ-POP原曲」ということで、3人組ダンス&ヴォーカルユニット・w-inds.の2002年にリリースされた2ndアルバムから、その表題曲を取り上げてみたいと思います。

w-inds.は2000年から活動を開始し、現在に至るまで大きな活動休止やメンバーの脱退などは特になく活動をコンスタントに継続している実は結構珍しいグループなのですが、2017年の「We Don't Need To Anymore」など、ヴォーカル・橘慶太のセルフプロデュースによるハイクオリティな楽曲とパフォーマンスで近年では音楽好きからも熱い注目を集めていることは記憶に新しいと思います。しかしこの流れは決して近年だけの話ではなく、彼らは"J-POPの文脈の中でR&Bやダンスミュージックを基調としたサウンドを展開する"という軸をデビュー当初からその中心に据えていました。そして、今回ご紹介するこの「THE SYSTEM OF ALIVE」は、まさにその軸が非常に美しい形で結実した楽曲の一つだと筆者は考えています。

この楽曲のサウンドは一聴すればわかる通りUKガラージ――特に2stepど真ん中なわけですが、まずは日本での2stepについて簡単におさらいしたいと思います。2stepの母体というべきUKガラージは90年代末にクラブシーンに登場し、2000年にはヒット曲が多数出てくる一方でそれ以降はグライムやダブステップへと発展する中でUKガラージ自体は一旦下火に……という風になっていったわけですが(かなりざっくりなので怒らないでください)、あくまでこれは海外での流れで、日本においてはテイ・トウワやMONDO GROSSOこと大沢伸一(氏は2stepコンピの選曲・監修を手掛けたこともありました)、m-floの☆Taku Takahashiといったアーティストたちがそのサウンドを積極的に取り入れ、2000年から2003年ごろのJ-POPのヒット曲にはしばしば2stepが見られる……なんてことが起こるようになりました。最近だとm-flo「come again」が平成の名曲特集みたいな番組で取り上げられたり、大沢伸一によるMONDO GROSSOの最大のヒット曲である「LIFE feat. bird」がリリースから19年を経て再びANAのCM曲として起用されたり(一応LIFE自体は2stepではないのですがシングル盤の4曲目に2stepなRemixが収録されておりこちらも最高です。あと2000年のリリース当初もANAのCMソングでした)といった感じで、UKガラージの再評価の機運なども手伝って今でも当時のサウンドを耳にすることがあるのではないかと思います(本当にざっくりなので本当にすみませんとしか言いようがないのですが)。

ちょっと前置きが長すぎましたが、「THE SYSTEM OF ALIVE」の話に戻ります。最初に書いた通りこの楽曲が収録された同名のアルバムは2002年リリースで、やはり先ほど書いた日本における2stepの流行とシンクロしています(一応これ以外の収録曲には2step要素は全然ないのですが)。作編曲はこのアルバムで約半数の楽曲を書かれたHiroaki Hayama氏が手掛けており、これはあくまで筆者の見立てというかほぼ邪推ですが、「アルバムの表題曲」というシングル曲ほどではないものの少し重要なポジションにこの楽曲が当てられていることについて、「2stepが国内で徐々に浸透しつつあるこの段階」だからこその配置なのではないかとどうしても考えてしまいますね。実際後発なだけあって、完成度の高いなかなかナイスな2stepサウンドをJ-POPに落とし込んでいる佳曲と言えるでしょう。J-POP×2stepな良い曲をお探しなDJは必聴です。筆者もついついかけてしまう一曲。

入手に関してはOTOTOYでロスレス販売があったりmoraやレコチョクでも取り扱いがあるほか、なんとこちらはAmazonのPrime Musicでも聴けます。CD盤もおそらくかなりの数が中古で出ているはずですが悪名高いCCCDなんで気にする人は気を付けてください。

 

■唐沢美帆「Refrain」

先程のw-inds.に引き続き、こちらの楽曲もDJユースなJ-POP原曲、それも2stepを連続してのご紹介です。近年ではTRUE名義で「響け!ユーフォニアム」や「ヴァイオレット・エヴァーガーデン」などのアニソンを歌唱している唐沢美帆の、2004年にリリースされた2ndアルバム「ID.」からのナンバー。元々彼女はMISIA「つつみ込むように…」の作詞作曲を手掛けた島野聡のプロデュースにより2000年にデビューし(TRUE名義での活動は2014年〜)、やはり彼女もR&Bを基調とした音楽性を展開していました。唐沢美帆名義で残したオリジナルアルバムは2枚と少なめなのですが、シングル盤に収録のRemixにはあのKAGAMIを招聘していたりとダンスミュージック・オリエンテッドな面も随所に見せていたアーティストだったのでした。

先ほど日本での2stepを取り入れたアーティストとしてテイ・トウワの名前をあげましたが、何を隠そうこの「Refrain」のアレンジメントを手掛けたのがテイ・トウワその人であり(作曲は島野聡)、実はこの「ID.」は豪華な作家陣を招いているアルバムだったりもします。2stepではないですがアルバム後半に収録されているディープハウスナンバー「2AM」は作詞が菊地成孔で作編曲はテイ・トウワという力の入れようで、筆者はtofubeatsが資生堂のwebラジオ・花椿アワーで「2AM」をかけているのを聴いてぶっ飛んだのがこのアルバムを知ったきっかけであったりします。「ID.」は基本的にはR&Bのアルバムなのですが、こうしたハウスや2stepがいい感じに散りばめられているなかなかの名盤でありますので知らなかったという各位は是非チェックしてみるといいのではないでしょうか。

販路についてはこちらもレコチョクやmoraで配信の取り扱いありますね。CD盤は廃盤になっているうえ中古でもあまり見かけないので根気が必要になってくる感じです……ちなみに「2AM」は先日リリースされたテイ・トウワの外仕事コンパイルアルバム「Arbeit」にも収録。宇多田ヒカル「First Love」を手掛けたGoh Hotoda氏のマスタリングによる盤なので音に関してはかなり期待できそうですね。tofubeats「水星」もリマスター収録されているようで気になっています。

 

■東京スカパラダイスオーケストラ「美しく燃える森 (FPM Bootleg House Mix)」

sp-m.mu-mo.net

続いては「J-POPのブートではないRemix」……ではなく、「J-POPの公式ブートリミックス」というちょっとねじれた立ち位置の一曲をご紹介します。奥田民生のヴォーカルによる言わずと知れたスカパラの大大大名曲ですね。そして、先に謝っておきますがその名曲具合とは裏腹に本記事の中でトップクラスに入手がめんどくさい音源です。最初に張り付けてあるリンクがミュウモという時点でお察しになった鋭い読者の方もいらっしゃったかもしれませんが……すみません！とはいえメチャクチャDJにとっては重宝する一曲なので、ぜひ紹介させてください。

「美しく燃える森」は2002年2月にシングルリリースされ、今でこそスカパラの代名詞となった「外部からヴォーカリストを招き、自分たちの楽曲にフィーチャーする」歌モノですが、このシングルはその最初のチャレンジとして制作された"歌モノ三部作"の第三弾という位置づけでした。その前の二枚ではORIGINAL LOVEの田島貴男、当時THEE MICHELLE GUN ELEPHANT在籍中のチバユウスケを招聘するという凄まじい人選を見せつけていたわけですが(そしていずれも名曲！)、これらの3曲を含むアルバム「Stompin' On DOWN BEAT ALLEY」は初のオリコン一位を獲得するなど、この「美しく燃える森」とその前後のアルバム・シングルはスカパラの歩みの中でも特に重要な時期となったわけです。

で、同じく2002年には「美しく燃える森」のFPM(Fantastic Plastic Machine)によるRemixが制作され、アナログレコードでも発売されたわけですが……ここからがこの楽曲のめんどくさい部分。まず、美しく燃える森のFPMによるRemixは二種類が存在し、BPM早めのラテンなリズムを前面に押し出した「～ (FPM Latin Fire Remix)」と、原曲の良さを活かしたままハウスビートに乗せたこの「～ (FPM Bootleg House Mix)」が制作されまして、アナログレコードにもこの二曲が収録されていました。が、このRemix、そもそもデジタルでの入手がほぼ不可能なんです。レコチョクやmoraは両方とも取り扱いなし、Google Play MusicにはBootleg House Mixが一応あるにはあるのですが、FPMによるミックス盤からの配信でフルの尺ではない形になってしまっています。そしてここからが恐ろしいことに、CD盤にミックス等ではない形で収録されている(ことが確認できる)Remixは、Latin Fire RemixがFPMの外仕事ベストアルバム「Motions」に収録されている(ことが確認できる)のみです。一応この時期のPVを収めたDVD「DOWN BEAT SELECTOR」に特典としてRemix音源収録のボーナスCDが付属と銘打ってはいるのですが、恐ろしいことにどのRemixなのかはwebには明記されておらず(発売元のavexのページにすら。ですよ)、discogsで見る以外Bootleg House Mixの収録されているCDについての情報収集が不可能という、嗚呼なんとめんどくさいことか！！！！！という状態になってしまっているのです。勿論「DOWN BEAT SELECTOR」にはどちらも収録されていますので、ご安心を。ただし中古はブックオフなどで見たことは今のところ一回しかありません。(実はこの記事をリリースすることにした当日にふらっと立ち寄った辻堂のブックオフで500円で見かけるという何とも言えないミラクルに遭遇しました……それまでは本当にゼロだったんです！)

ほぼ愚痴になってしまいましたが、肝心な入手について……実は筆者は先に張り付けてあるミュウモでこの音源を入手したわけではなく、普通に中古のCCCD盤をamazonで購入しているので(そしてそもそもミュウモなんて使ったこともないので)、ミュウモで購入する方は自己責任でお願いします。買えなくても筆者は責任が取れません……

と、ここまで入手の大変さについてひたすら書いてしまったのですが、何度も書くようですが「美しく燃える森 (FPM Bootleg House Mix)」、超アンセミックな日本語歌モノハウスとしては最高峰と言って良いほどぶち上がれること間違いなしのキラーチューンです。入手の大変さを加味しても間違いなくおすすめできる一曲ですので、収録されている「DOWN BEAT SELECTOR」ぜひぜひお探しになってみてはいかがでしょうか。ここまで書いたのでどれを探せばいいかとかわかりやすくなってると思いますので……本当に……はい…………

 

■SMAP「ダイナマイト (MJ COLE REMIX)」

hearthis.at

……はい。とうとう試聴の貼り付けが配信サイトですらなくなってしまいました。それもそのはず、次にご紹介するこの「ダイナマイト (MJ COLE REMIX)」は本当に配信がされていない(少なくとも筆者は確認できませんでした)楽曲だからです。とはいえ、先にご紹介した「美しく燃える森」ほど入手がめんどくさいというわけでは、実はありません。理由はちゃんと後述します。

一応この試聴で載せているのは筆者がDJ練習会の時にプレイしたMIXの録音で、3曲目(4:00ごろ～)に「ダイナマイト (MJ COLE REMIX)」をプレイしています。そのほかに選曲しているのもどれも良い曲ばかりなので、ぜひ聴いてみてくださいね……という宣伝はさておき楽曲自体の話なのですが、このとんでもないRemixは2005年夏にリリースされたSMAPの16枚目のアルバム「SAMPLE BANG!」、その2枚目の既発曲のRemixを収録したディスク「KAIZOKU BANG!」2曲目に収録されているトラックです。ちなみに全部で3枚あり、あと一枚のタイトルは「HIGH BANG!」(こちらはメンバーのソロ楽曲を収録)という、ディスクの数も言葉遊びも徹底して規格外なアルバムになっています。

SMAPと言えば昔から海外の超一流ミュージシャンをレコーディングに招いたり、最近のリリースでも中田ヤスタカや相対性理論に曲を書かせたり赤い公園の津野米咲を作詞曲に招いてその編曲を菅野よう子が行ったかと思えばそのシングルのカップリングでは凛として時雨のTKを呼んであまりにも"そのもの"な楽曲(こちらの編曲は元電気グルーヴのCMJK)を書かせたりととんでもない人選で音楽ファンを震え上がらせるトップアイドルという恐ろしい一面を持っていたわけですが、それはRemixにおいても決して例外ではなく、このアルバムより後年でもtofubeatsが椎名林檎のペンによる「華麗なる逆襲」をRemixしており、やはりカッティングエッジです。

この「ダイナマイト」自体はJ-POP史に残る至高のハウスチューンであるFolder「パラシューター」を手掛けた小森田実(コモリタミノルとも表記されます)による名曲であり、この二曲はどちらも97年リリースで四つ打ちという切っても切れない関係性にあります。そしてこの名曲を大胆にRemixしたのが、2stepブームの中心人物・MJ Coleです。その大胆さたるや、少なくとも筆者の耳には使われている原曲の素材は声のみ、尺で言えばおそらく全部合わせても30秒未満に聞こえ、それでもあまりにもカッコいいので全部ヨシ！という、最高のガラージに仕上がっています。ここまで自分の色に染め上げるMJ ColeもMJ Coleですけど、それをそのままリリースするSMAPサイドもSMAPサイドですよ。ものすごい勇気というか、自信というか、色んなものを感じます。筆者は本当にこの曲好きすぎてことあるごとにDJでかけてしまいます、というか一生かけるんだと思います……その位好きです。もうここまで書いといてなんですが、何を言っても野暮なのでとりあえず聴いていただきたいです。是非。

(ちなみにこのRemix盤には4曲が収録されており、この「ダイナマイト」の次はまさかのBOOM BOOM SATELLITESによる「SHAKE」という……もう本当に、凄すぎます。こちらも是非聴いていただきたい。)

で、入手についてなのですが、先ほども書いた通りこのRemix盤は配信がされておらず盤を買うほかありません。しかしそこは流石の国民的グループ、ブックオフに行けばかなりの確率で盤質のよい個体を目にすることができます。運が良ければ500円でも手に入りますし、なんならアルバム本編の盤質はボロボロだけどRemixの方は手がついていないのか美品という100円のものもハードオフで見たことがあります。是非運試し感覚で探されてみてはいかがでしょうか。

 

■RIP SLYME「楽園ベイベー -STUDIO APARTMENT Remix-」

早いものでもう6曲目、最後を飾って頂くのはJ-POP屈指の夏の名曲の一つ、楽園ベイベーのSTUDIO APARTMENTによるRemixです。

楽園ベイベーは2002年に発売されたRIP SLYMEの5枚目のシングル。このRemixは2008年にテレビ朝日の音楽番組「VERSUS」内で制作/配信リリースされ(ジャケット画像にも番組のマークが入っています)、その後2015年のシングル「ピース/この道を行こう/ナイショデオネガイシマス」(最初に張り付けてあるSpotifyはそれです)に収録され、CD盤でも入手が可能になりました。

Remixを手掛けたのは花澤香菜さん「ほほ笑みモード」を手掛けたことでもおなじみ、日本のハウスシーンを牽引する2人組ハウスユニット・STUDIO APARTMENTで、ゆったりチルアウトな原曲から彼らの個性が出まくったアッパーなハウスに様変わりしています。彼らはゼロ年代に流行した「乙女ハウス」(ざっくり言うとラテンハウス/ソウルフルハウス/クラブジャズ/ディープハウス辺りを混ぜて歌モノポップス風味を足した感じ……わかってる人に絶対に怒られたくない！)のムーヴメントの最中にいたアーティストでしたが、その彼らがこういったヒップホップを出自に持つアーティストのRemixを手掛けるというのはなかなか興味深い事例に見えますし、その一方で歌モノ要素強めのハウスを得意とするスタアパにとって「楽園ベイベー」という楽曲はこれ以上ないくらい魅力的な素材であったことが容易に推測できます。夏という季節とハウスミュージックは相性がいいので……例えばMONDO GROSSO「LIFE feat. bird」とか、SMAP「BANG! BANG! バカンス」(この曲も小森田実によるものです)とか、アイカツ!フォトonステージ!!「GLAMOUROUS BLUE」とか。音楽と季節についてはそれだけで一生考え続けられそうなテーマですが、このRemixはそういう意味でも示唆に富んでいる気がしますね。

少し脱線しましたが、販路についてしっかり書いておきましょう。CDでのリリースについては先述した通りですが、配信は番組でのリリースがされたものと冒頭で提示したCDと同内容のものが混在しており、ちょっと迷う感じになってますが筆者はというと普通に新品でCD盤買ってしまったので両方の配信の音の違いとかに関しては分かりかねるんですよね……すみません。どなたか聴き比べを行った方がいらっしゃいましたら是非どんな感じか教えてください。

 

 

……とまあなんとも締まらない感じになってしまいましたが、全6曲の紹介を終えたいと思います。長々とした文章ですがここまでお読みいただきありがとうございました。

これ以外にも、知り合いが見つけた某サンバの某大物によるRemixとか(実は正式にお誘いして寄稿してもらおうか迷ったりしました)、マツコ・デラックスが大好きな某曲のRemixとか、いろいろ書きたい曲はないわけではないので、今後第二弾だったりやってみてもいいかなあとは思っています。まあそれよりも続きをちゃんと書けるように、まずは何よりも筆者自身これからもdigをしっかりやっていかねばなと今回の記事執筆を通じて気を引き締め直すばかりです。

最後にいつもの通りではございますが、誤字・脱字・情報ミスやリンクミス、ここの記述が足りてねえんだよバカ！などのご指摘などございましたらTwitter(@o_w_t_n)までどうぞ。今回名前を出させて頂いたすべてのアーティストの皆様に多大なる敬意を表して、またすべての楽曲に愛を込めて、この記事の〆とさせて頂きます。お疲れ様でした！

 

Prime Musicはこれを聴け！2 ～続・Amazonプライム会員なら無料で聴ける個人的名盤6選

まさかこんなに伸びるとは思いませんでした、おわたにです。こんなことあるんですね。前回の記事の大ヒットから早1か月、まだまだPrime Musicにはイケてるアルバムがいっぱいだったので書くことにしました。前回と全く変わらないテンションのまま、前回よりもちょっとだけダンスミュージック要素を増やしてお届けいたします。

あと前回の記事の前置きで書くべきことは殆ど書いてしまったのでここでは省略します。もし読んでない人いらっしゃいましたら是非。

o-w-t-n.hatenablog.com

それでは、最後までよろしくお願いします！

 

①パソコン音楽クラブ「DREAM WALK」

第2弾の一発目は、前回の記事にお寄せいただいたコメントでも名前が挙げられていたパソコン音楽クラブからスタートしてみたいと思います。趣味バレてますね……"わかり"のある方に記事をお読みいただけるのは嬉しいことなのですが。

で、パソコン音楽クラブ(よくパ音と略されますので本稿でも以降はパ音と書いていきたいと思います)。彼らは2015年に結成された大阪出身のトラックメイカーユニットで、柴田氏(変な動きをしたりストロングゼロを飲んだり、鍵盤を弾いていたりする方)・西山氏(眼鏡をかけていてPioneer DJのエフェクターをいじったりしている方)を中心として代表のらくたむ氏・いくつかの楽曲でヴォーカルを担当するまほちゃんなどの複数のメンバーで構成されています(が、ライヴなどで表に出たり、主に楽曲制作をしているのは柴田氏と西山氏の二人)。そして、何よりその名の通り部活という名目で活動しています。公式ホームページによる紹介がこちら。

"DTMの新時代が到来する!"をテーマに
ローランドSCシリーズやヤマハMUシリーズなど
90年代の音源モジュール/デジタルシンセサイザーを用いて
気軽に楽しく音楽をつくろうという部活です。
寛容な心を持った部員募集中!! 

ローランドSCシリーズといえばレイ・ハラカミ氏の使用で有名なSC-88Pro(通称ハチプロ)などが代表的機種として挙げられそうですが、"ハチプロからこの音が？！"という驚くべきサウンドクリエイションでオーディエンスを魅了したレイ・ハラカミ氏とは対照的に、パ音の使い方には"ハチプロのままの音で行く"というところにその面白さがあります。一見ペナペナなサウンドであっても、使い方次第で今の機材にはない面白さが見いだせたり、創作の原動力になったりする――インタビューにおいて、彼らはそんな風に語っています。

natalie.mu

実際彼らの音楽は、懐かしさを感じるニューウェイビーなサウンドでありながらも確かに"今"のポップス/ダンスミュージックとして成立しており、またソングライティングやトラックメイキングのクオリティの高さ(パ音結成以前にそれぞれのメンバーにバンドの経験があったりギターの心得があったりすることも背景に挙げられますが)も相まった、決してコンセプト先行になりすぎない誠実さがオーディエンスの心を惹きつけてやみません。

作品としてはこれまでにMaltine RecordsからEP「PARK CITY」、自身のbandcampからアルバム「SHE IS A」を両方ともフリーで2017年にリリース、またその後二枚の全国流通アルバムをリリースしています(後述)。またtofubeatsやsora tob sakanaなどの多数のrmxに加えCMやドラマ音楽を手掛けることもあり、マルチネからのEPリリースのすぐ後となる2017年7月、ラフォーレ原宿の夏のバーゲン「ラフォーレグランバザール」のCMに大抜擢され、界隈がメチャクチャざわつくなどの実績を着々と積み上げていたのですが……そんな中、満を持して2018年6月に発表された初の全国流通盤、それがこの「DREAM WALK」でした。

このアルバムは初の全国流通版ということもあり、以前から彼らのsoundcloudやセッション動画で発表されていた楽曲のリメイク(という表現が正確なのかはわかりませんが)と新曲群を織り交ぜた、まさに名刺代わりとなる全8曲が収められています。中でもアルバムのハイライトとなる「Inner Blue」はパソコン音楽クラブの持ち味とポップセンスが存分に発揮された名曲で、2018年夏のアンセムといっても何ら過言ではありませんでした。今聴いても間違いなく良い曲ですね。翌年の春M3でリリースされた同曲のVIPにあたる「Inner Blue (Pasocom 4×4 Remix)」もナイス四つ打ちで最高です。気を抜くとDJで毎回かけてしまうぐらい好き。物販でしか売ってないみたいですが……

その後、「DREAM WALK」のリリースでさらなる注目を浴びたパ音は、今年―2019年9月、全国流通CDとしては2枚目となるアルバム「Night Flow」をリリースしました。この2ndはPrimeにはないですし1stの紹介である以上詳しくは触れませんが、夜をテーマとした同作にはトラックメイカーとしてもソングライターとしても大幅に進化した彼らの現在が詰まっており、文句なしの大名盤となっています。筆者は「Night Flow」は間違いなく今年のベストアルバムだと思っており、このまま書くと分量が倍になってしまうので控えますが、WWWでのリリパも最高でしたし今度の「Night Flow Remixes」リリパ(なんと代官山UNIT)もチケット取りました。マジ今のパ音ヤバいんでCD買った方がいいですよ。というわけで今後ますます注目が集まるパソコン音楽クラブ、必聴！

(と書いていたらなんと今日の夕方にテレビ東京系列のアニメ「ポケットモンスター」のEDテーマ「ポケモンしりとり(ピカチュウ→ミュウVer.)」をパソコン音楽クラブが書き下ろすという大事件が起きました。本当に輝かしい異常事態です。というかこの件で当記事のリリースを大幅に早める決断を筆者は下したわけですが、何にせよこれでまた一つ、これからパソコン音楽クラブが来るということが立証されてしまいました。ヤバいですね。本当におめでとうございます！！！！！12.8代官山UNITみんな行こうな！！！！！！！！！！)

 

②Sweet William「Blue」

これも名盤ですねー。名古屋出身のビートメイカー・Sweet William。2017年に沖縄出身のラッパー・唾奇とタッグを組んで制作したアルバム「Jasmine」(こちらも名盤！)が各所で話題となり、m-floなどのビッグネームのrmxを手掛けるなどその存在感を増すSWですが、そんな彼が2017年の冬にリリースした単独名義でのEPがこの「Blue」。名盤と一般的に言うのであればJasmineだろ、という向きもあるとは思うのですが、最初に氏の作品を聴いたのがこちらだったこともあったり、またダブルネームとは違ったソロならではの彼の"色"がよく出ている気がして、筆者はこのEPを推していきたいところなんですよね。あと、この作品はCDが数量限定だったのもあってもう入手困難だったりもするので、そういった意味でもここで紹介させていただく意味がある作品なのかなと思います。

Sweet William氏の音は、サンプリング(ある楽曲のフレーズをそのまま借用し、加工したりしなかったりして自分の曲にそのまま取り込むという手法)を軸としたオーセンティックなヒップホップの良さを持ちながらも、自ら組み立てる鍵盤やベースラインなどの「弾き」の部分とのバランス感覚が絶妙に共存しています。また基本的にすっきりとした音数で、一聴すると非常におしゃれで聴きやすいのですが、よく聴いてみると特徴的なベースラインであったり独特なリズムであったりという部分に作曲家としての自己が確立されているところが氏の凄さであり、「SWのビートは外さない」とヘッズからは絶大な信頼を寄せられています。

「Jasmine」のヒット以降、唾奇氏と各地のイベントやフェスに引っ張りだことなったSW氏ですが、今作「Blue」では今年待望のアルバムをリリースしたkiki vivi lily女史(この記事を書いている最中にトラックメイカーSUKISHA氏とのコラボアルバム、また同作にtofubeats氏がrmx参加することが発表されメチャクチャびっくりしてしまいました。すげー楽しみ)、またSW氏とは同じクルー「PITCH ODD MANSION」に所属するANPYO氏など、彼の作品にたびたび参加する気心の知れたゲストを迎えての制作となっています。もちろん唾奇氏も参加しており、今作での「Just thing」は、渋谷でのゲリラライブでも一曲目に披露されるなどライブでも鉄板になっている名曲なのですが……本当にどの曲も良いんですよ、「Blue」。フルレングスのアルバムではない、EPならではの密度というか……前回のKID FRESINOもそうなのですが、フルアルバムにはフルアルバムの、EPにはEPの良さがあって、特にこの作品なんかはEPならではのサイズ感がハマっていて素敵だな～と思うのです。また、CD盤には4曲のバックトラックも入っており、そちらは配信だと「Blue Instrumentals」としてまとまっているのですが、こちらもPrime Musicで聴くことができます。トラックだけで聴いてみると今まで気付かなかった音が聞こえたり、また違った風に響くように感じられるかもしれません。こういうところもヒップホップというジャンルならではの面白さなのではないでしょうか。

今回挙げた3作品のみならず、Sweet William氏の作品は殆どがPrime Musicで聴くことができ、Jinmenusagi氏とのコラボアルバム「la blanka」、また青葉市子さんと制作された楽曲「からかひ」など、どれも素晴らしい作品ばかりです。筆者は本当に本当にSweet William氏の作品と音が大好きなので、これを読んでくださる皆様がSW氏の音にハマることを願うばかりです……というわけで必聴！

 

③藤井隆「light showers」

最近では「おげんさんといっしょ」への出演などで音楽ファンからの熱視線を集める藤井隆さん。同番組や紅白でも披露されたヒット曲「ナンダカンダ」など、歌手としての知名度も確かな氏ですが、今回はそんな彼が2017年9月にリリースしたアルバム「light showers」を取り上げてみたいと思います。

そもそも、2017年の氏は7月にそれまでのヒット曲を大胆に再構築したrmxアルバム「RE:WIND」をリリースし、同作にはtofubeats氏やPARKGOLF氏も参加するほか先述の「ナンダカンダ」はまさかまさかのHyperJuice(彼らについてはこちらの弊ブログ最初の記事でも言及しています)がrmx。原曲のポップさはそのままにHyperJuiceらしい完全フロア対応の超ゴキゲンなBasslineに仕上がっており、踊れるJ-POPの新しいアンセムとしてharaさんご出演のアイカツアニON(2018.3.24、新木場ageHa)をはじめとする多くの現場でプレイされました。というようにインターネット音楽のファンやDJをも射程に捉えた活動で注目されていたのですが、そんな中リリースされた今作もまた、非常にネットなどで話題を集めることとなります。そのきっかけが、アルバム発売に先駆けて公開されたこの映像でした。

「藤井隆 "light showers" CFまとめ」と題された2分46秒のこの映像には、10本の懐かしい90年代CM――ではなく、90年代のCM風の映像が収められています。しかもご丁寧なことに最初のCMが始まる前には何かの番組の提供クレジット、最後のCMのあとにはニュース番組の冒頭(時刻は夜の11時56分)がそれぞれ挿入されており、本当にTVを見ているような気分を想起させる工夫に満ち満ちた、リアリティーと質感にとことんこだわった映像作品になっています。こちらのインタビューではこの映像の制作に至る経緯や様々な試行錯誤を垣間見ることができるのですが、各CMのキャッチコピーや小道具など、とにかく細部まで作り込まれたプロダクションは非常に秀逸であり、そしてこの10本のCMで起用されている楽曲は、総て本作「light showers」の収録曲です。

もうお解りでしょう。藤井隆氏は、自身のニューアルバムのすべての収録曲に架空のタイアップを設定し、それらに忠実に沿った架空のCMを10本制作したのです。筆者は昔のCMを見るのが好きでたまにやるのですが、この映像とアイデアにはものすごく興奮したのを覚えています。勿論、それは当然、筆者だけではなかった。リリースから2年が経過した今でも、この映像の完成度の高さと熱量には圧倒されます。またこのアイデアの裏側にvaporwave的なムーヴメントへの目配せがあったのかどうかは正直に言えば微妙ではありますが、先述したパソコン音楽クラブがラフォーレグランバザールのCMに起用された2017年と同じ年にこの映像が出たことを考えると、ただの偶然として片付けるにはあまりにも惜しい。筆者はそう考えています。(……というか、2017年の下半期というのはアイカツアニONにHyperJuice・haraさんやYunomiさんなどのインターネット系アーティストがご出演なさるのが発表された時期でもあり、筆者がそれを承けて当ブログ初めての記事を書こうと決めたのも2017年内でした。やはり今考えても藤井氏の2017年の活動はすさまじいものがあります)

さて、肝心のアルバムの内容ですが、本作ではプロデュースと全曲の編曲をNONA REEVESなどでもプロデューサーを務める冨田謙氏が手掛け(また2曲で作曲も担当)、作詞作曲にはそのNONA REEVESから西寺郷太さん、堂島孝平さん、意外なところではスカートの澤部渡さんなど、まさに実力派と言うべきソングライターたちが集結しています。テーマは"90年代の音楽"ということでジャンル自体はデジロック風であったりシティポップ的であったりと様々なのですが、総じて丁寧に作り込まれており、音質面的にも決して90年代の回顧に終わらない、上質なポップアルバムとなっています。

そして、この中でも筆者が特に推したいのが、8曲目の「カサノバとエンジェル」です。作詞曲を西寺郷太氏が担当したこの楽曲は一点メディカルの目薬「クールサイラス」のCM曲に起用されており、M1のオルガンベースが全編で鳴り響くハウスチューンなのですが、個人的にはYUKI「JOY -Eric Kupper Club Mix-」やSMAP「ダイナマイト (MJ Cole remix)」と並ぶ日本の歌ものディープハウスの名曲だと思っています。もちろん他の楽曲もめちゃくちゃ良いのですが、これは特にイケてますね。というわけで必聴！

 

④VaVa「VVORLD」

今回、第2弾を執筆するにあたって「(前回は割と年代に幅があったため)なるべく新しい作品を紹介する」「(前回はバンドものが多かったため)ヒップホップやダンスミュージックを多めに紹介する」という裏テーマを設定していたのですが、まさにその両方を満たす名盤、あったんです。あのPUNPEEやSIMI LABを擁する国内最重要ヒップホップレーベルの一つであるSummitから今年(2019年)2月にリリースされた、ビートメイカー/ラッパー・VaVaの2ndフルアルバム。それが「VVORLD」(読みは"ワールド")。まさかこれが聴けるとは思いませんでしたよ。筆者は出て即、普通にCDで買っていたのでPrime Musicにあることは完全ノーマークだったのですが、今年この作品、めちゃくちゃ聴きました。

VaVa氏は2012年からビートメイカーとしての活動を開始し、自身の所属するクリエイティブチーム"Creative Drug Store"周辺のラッパー――BIMやin-d、また彼らが結成したユニットTHE OTOGIBANASHI'Sなどにビートを提供していましたが、チームでの共同生活へのストレスから2015年ごろに一旦CDSからは離れ、これをきっかけに自身のラッパーとしての顔を徐々に見せ始めます。2017年7月には1st「low mind boi」(これもPrimeで聴けるナイスなアルバムです)をリリースし、またCDS界隈とも再び繋がりを持つようになったことからBIM氏のソロアルバム「The Beam」の収録曲「Bonita」をプロデュースしたり、前回も紹介したKID FRESINOのアルバム「ài qíng」ではラストの「Retarded」のビートを提供するなど、ビートメイカーとしても「脂の乗った」時期に突入し始めたのです。

本作「VVORLD」はかなり多めの16曲が収録されており、アルバムの新曲は10曲で、残り6曲は前年(2018年)にリリースした3枚のEP「Virtual」、「Idiot」、「Universe」(←これだけなぜかPrimeでは聴けない)からの収録です。この3作品はかなりハイペースな連続リリースでしたがどの楽曲も非常にハイクオリティで、オーディエンスの期待もどんどんと高まる中でのアルバムリリースとなったことから氏のクリエイティヴィティの高さが伺えます。実際先述した「Bonita」や「Retarded」もリリースは2018年で(厳密にいえばBonitaのMV公開は2017年内なのですが)、この「low mind boi」以降の約1年の間に大きな心境の変化が訪れたことをVaVa氏はインタビューでも語っています。

そして肝心のサウンド面ですが、VaVa氏の音は基本的にはトラップを下敷きにしつつもホーンサンプルなどを効果的に配置することで独特のポップさというか、親しみやすさを感じさせています。自身のラップでもオートチューンを活用し、常に"歌って"いるところにラッパーとしての個性が光るわけですが、そんな彼が同じくオートチューンを駆使するtofubeats氏を客演に招いた「Virtual Luv」の名曲具合は凄まじいことになっています(VaVa氏がビートを作り始めるきっかけの一つはtofubeats氏による映像シリーズ「HARD-OFF BEATS」であり、のちに同シリーズに招かれるというなかなかの良い話も)。また、「つよがりのゆくえ」のように内面を吐露するような等身大な楽曲も増え、やはりそういった面でも親しみやすさというところにつながっているように感じます。

VaVa氏は本作リリース後もin-d「On My Way」やRed Bullのキュレートによるマイクリレー楽曲制作企画「RASEN」の第2弾(参加アーティストはDaichi Yamamoto/釈迦坊主/dodo/Tohji ……敬称略、どんな豪華さなんだ)へビートを提供していたり、またそのDaichi Yamamoto氏のアルバム「Andless」へ客演で参加していたりととにかく八面六臂の活躍を続けていらっしゃるのですが……個人的には早く花澤香菜さんのアルバムに参加してほしいです。それはともかく歌ものとしての強度すら感じさせる本作、ヒップホップのファンのみならず幅広く聴かれてほしい名盤です。というわけで必聴！

 

⑤「TREKKIE TRAX THE BEST 2016-2017」

「それ、アリなの？！」と叫んだ皆さん、すみません笑 でもこれ、すごく重要な名盤だと筆者は思っています。2012年に発足し、東京を拠点に数々のイケてる若手アーティストの作品を世に問うてきたレーベル・TREKKIE TRAX。同レーベルが2016年から17年に発表した作品の中から厳選した17曲をコンパイルし、さらにボーナストラックとして収録曲のrmx2曲を追加した形で2018年にリリースされた2枚目のベストアルバムを今回は取り上げてみたいと思います。

創始者のひとりであるCarpainter氏についてはこちらの弊ブログ最初の記事でも取り上げましたが、氏の作品ではグライムMC・Onjuicy氏を迎え制作されたインターネットミュージック界隈のアンセム「PAM!!!」、また2ndアルバム「Returning」からタイトルトラックを収録。また先述したパソコン音楽クラブとも親交の深い京都出身・ヴォーカルカットアップの巨匠in the blue shirt氏、TREKKIEが生んだスターのひとりであるMasayoshi Iimori氏のトラックや、さらにはメジャーデビューも果たしたchelmicoの三毛猫ホームレスprodによる代表曲「Love is Over」と同曲のTomggg(読みは"とむぐぐ")氏によるrmx、猫の飼い主としても鬼バズるDubscribe氏やアニメ「プリパラ」の公式rmx盤への参加で界隈をざわつかせたblacklolita氏のトラックも収録するなど、いちレーベルのベストという枠をはるかに超えたコンピとしての充実度の高さが伺えます。

聴いてみるとわかりますが、今挙げただけでもグライム・フューチャーベース・トラップ・ヒップホップ・ダブステップなどの非常に多様な音楽性を違和感なく一枚の作品に落とし込んでおり(実際は彼らの内包する音楽性はさらに幅広いわけですが)、このような沢山のアーティストのリリース、またイベントの開催・出演(TREKKIEの創始者4人―CarpainterことTaimei氏、その兄Seimei氏、andrew氏、futatsuki氏はTREKKIE TAX CREWとしてユニットとしてのDJやトラックメイクもこなしています)を通じて、TREKKIEは新しい"東京シーン"の形成に尽力してきました。Carpainter氏を取り上げたインターネットミュージックの記事も、ともすればインターネット発のベースミュージックというシーン自体も、彼らがいなければ全く違ったものになっていたでしょう。筆者はそこがTREKKIE TRAXの凄さなのだと感じています。

Carpainter氏はつい先日(11月13日)3枚目のフルアルバム「Future Legacy」をリリースし、同作は今年2月に発表された「Declare Victory」(こちらはPrimeで聴けます。カッコいい)からの流れを汲むテクノ/レイヴトラックスをパッチパチに詰め込んだ大大大傑作でしたが、こうした近年のレイヴリバイバルな流れも国内においてはTREKKIEや国士無双、monolith slipといったアーティストたちが切り拓いてきた部分が大きいと筆者は認識しています(これも非常にざっくりではありますが)。まずはこのコンピレーション、また各アーティストの音源から、非常に広範にわたるインターネット発のダンスミュージックを履修し始めてみてはいかがでしょうか。というわけで必聴！

 

⑥岡村靖幸「幸福」

さて、Prime Musicで聴ける個人的名盤を取り上げるシリーズ第2弾のこの記事もいよいよ最後の作品の紹介となりました。ラストを飾るのは、日本が誇る天才・岡村靖幸氏の2016年作「幸福」です。

テン年代の岡村靖幸氏の活動は非常に旺盛で、二枚のリアレンジアルバム「エチケット」をリリースしたり、アニメ「スペース☆ダンディ」のOPテーマ「ビバナミダ」の書き下ろし・映画「みんな！エスパーだよ！」の主題歌「ラブメッセージ」の書き下ろしとそれぞれの楽曲のシングルリリースをしたり、はたまたBase Ball Bearのミニアルバム「初恋」収録曲「君はノンフィクション」への編曲・プロデュース参加、またそのBase Ball BearからVo/Gt小出祐介を作詞とヴォーカルに招いてのダブルネームでのシングル「愛はおしゃれじゃない」をリリースするなど、リアレンジアルバム・新曲リリース(タイアップも二つ)・プロデュースやコラボ・そしてたくさんのライブやTV出演と多岐にわたっていました。

勿論本作リリース後もdaoko氏とのコラボレーション「ステップアップLOVE」リリースとそれに伴うMステ出演、また花澤香菜さんへの楽曲提供などというオタクの悪い妄想そのものとしか言えない大事件(残念ながら作曲のみで編曲はプロデュースを担当した佐橋佳幸氏が行ったものでしたが、編曲を岡村ちゃんにやらせないなんてどういう思考回路なんだ……？？？？しかし作詞はなんとあの大貫妙子さん)が起こるなど、やはり精力的な活動を展開していますが、このアルバムはそんな氏の精力的なテン年代を一枚のアルバムへと結実させたような、充実した内容になっています。

岡村靖幸といえば、"和製プリンス"の異名を持つことからもわかるような、ファンクネスとポップネスの濃厚な蜜月が想起されます。しかし先述したテン年代のリリース、例えば「ビバナミダ」や「愛はおしゃれじゃない」は基本的に四つ打ちのリズムが強力に聴き手を引っ張っており、それは「新時代思想」など本作のアルバム曲においても同様です。この強力な四つ打ちのリズム構造とそれらに決して負けない鮮烈な上モノ、というスタイルは「ステップアップLOVE」でも登場――というか輪をかけて熾烈なアレンジメントになっており、「今の岡村ちゃんの音」のトレードマーク的であるとすら言えます。

またラストの「ぶーしゃかLOOP」は2011年にオフィシャルサイト上で発表された楽曲のリアレンジ的な立ち位置のヴァージョンで、一応ライブでの編曲に近いもののほぼ別物として生まれ変わっており、この濃厚なアルバムのラストを締めくくるに相応しい四つ打ちナンバーになっています。とにかく最後まで踊らせ切る。それがこのアルバムの凄いところであり、同時にテン年代の岡村靖幸氏の凄味でもある。筆者はスペース☆ダンディで「ビバナミダ」を聴くまでは殆ど氏の楽曲を聴いたことがなかったのですが(まあ筆者が本格的に音楽を聴き始めた2010年、彼は塀の中にいたので当然と言えば当然なのですが)、氏の音の一度耳にするとどんどん次が聴きたくなる中毒性のあるサウンドメイキングは時代を超えて音楽ファンを熱狂させ続けています。というわけで色々な音楽ファンにとって"他人事じゃない"本作、必聴！

 

 

というわけで「Prime Musicはこれを聴け！2」、今回は10000字近いボリュームでお届けいたしましたが……どうでしょう。正直今回は年代的に新しめの作品を多めに紹介したこともあって、これから更に来るというアーティストも多く紹介しているため願わくば前回よりもたくさんの方に読んでほしい内容になってます。そのためにいろいろなインタビューを読み返したり、音源聴き返したり、自分にとっても楽しい執筆になりました。そしてとにかく今回(前回もですが)紹介させて頂いたアーティストの皆様へ多大な敬意を表して、この記事の〆とさせていただきます。

またいつもの通り、誤字・脱字・情報ミスやリンクミス、ここの記述が足りてねえんだよバカ！などのご指摘などございましたらTwitter(@o_w_t_n)までどうぞ。最後まで長々とお読み頂きありがとうございました。お疲れ様でした！

Prime Musicはこれを聴け！Amazonプライム会員なら無料で聴ける個人的名盤6選

 これまた長いタイトルを失礼いたします。おわたにです。さて皆さん、Amazonプライム、活用してますか？会費の値上げがありつつも大変有用性が高いことでおなじみのAmazonプライム、配送が無料になったり映画やドラマやM-1グランプリを観られたりといろいろなサービスが受けられることは多くの人がご存じかと思いますが、その中でも今回はAmazonが展開するサブスクリプション音楽配信サービス・Prime Musicに焦点を当ててみたいと思います。

Amazonが展開するサブスクリプション音楽配信サービス……というとUnlimited Musicの方を思い浮かべる方が多いかもしれませんし、Primeの方は単なるUnlimitedの下位互換じゃないの？と思われる方も少なくないと思います。というか間違いなくそうなのですが、とはいえ、Prime Music、決してバカになりません。勿論一つのサービスとして成り立っている以上当たり前っちゃあ当たり前なのですが、使ってみると「えっ、あれ聴けるの？！」「あのアルバムも？！」「あのアーティスト殆ど聴けるじゃん！」ということが多く、後述しますが現在ではフィジカルが入手困難になっているアルバムも存在しています。そんなデータベースに無料でアクセスできるとあらば、使わずにほっぽっておくのはやはりもったいないですよね。この記事をきっかけに今まで全く注目していなかったという方が少しでも……というのは方便！今回はPrime Musicにかこつけて単に好きなアルバムについて書きたいだけの記事です！Amazonプライムのステマなどでは断じてない。何ならタイトルだって「Prime Musicにあって感動したアルバム6枚」でいいんです。よく考えたらなんでこんな仰々しいタイトルにしたんだ……？まあいいや！というわけで見ていきましょう。

 

 ①Flipper’s Guitar「CAMELA TALK」

このアルバムが名盤であることに疑いを持つ人はおそらく少ないでしょう。1990年リリース、小沢健二と小山田圭吾による、日本ポップス史にあまりにも大きな影響をもたらしたユニットの2ndアルバム、その2006年リマスタード版(エンジニアはSyrup16gやコーネリアスでおなじみ高山徹さん)がPrime Musicで聴けると知った時の衝撃たるや！日本人ならマジで全員一度は「恋とマシンガン」のド頭の「ダバダバダバダバ」を聴いたことがあるんじゃないかな？(ほらあれTVとかでよく流れるじゃん！)とすら思ってしまいますね。

フリッパーズギターの音楽性はどんなものだったか、そして彼らはどんな影響を日本ポップス史にもたらしたのか。ですが、それを一言で表すキーワードが「渋谷系」です。彼らは渋谷系と呼ばれたスタイル――それは音楽のみではなく、映像やファッション、デザインなど、複数の分野を巻き込んだ"ムーヴメント"でしたが――を、同じ時代に活躍したピチカート・ファイヴなどと共に一般へ膾炙させたアーティストでした(実際には渋谷系というキーワードがあふれ始めたのは彼らの解散後の話なのですが)。音的にはギターポップやマッドチェスターといった海外インディーロックからの強い影響をもとに、元ネタがかなりわかりやすく存在する……というのもかーなーりざっくりですが(ちゃんと知ってる皆様に絶対に怒られたくない！！！)、大体そんな感じです。渋谷系に関しては各バンドによって割と音が違うので、その辺はまあ、いろいろ聴いてください。

そしてこの渋谷系というジャンルのスピリットが色濃く出ているジャンルが、アニメソングや声優さんといった二次元文脈の音楽だったりします。渋谷系は90年代以降に花開いたスタイルですが、ゼロ年代以降に登場したその名も"ネオ渋谷系"のバンドたちであるCymbals(2ndアルバム「Mr.Noone Special」もPrime Musicにあります、必聴)やRound Tableといったバンドたちで活躍していた沖井礼二(TWEEDEES、ex.Cymbals)や北川勝利(Round Table)などの音楽家たちは、花澤香菜さんや竹達彩奈さん、また坂本真綾さんなど様々な声優さんやアニメ作品に楽曲を提供なさったりしています。また、みんな大好きMONACAの田中秀和先生はあまりにもそのものズバリなこんな曲を書いてらっしゃったり。

もう笑うしかない。田中秀和、渋谷系好きすぎ。というわけで色んな所に影響を及ぼし続けている「CAMERA TALK」、必聴！

 

 ②COALTAR OF THE DEEPERS「THE BREASTROKE」

まさかこのアルバムがPrime Musicで聴けるとは思いませんでしたね。日本のシューゲイザー四天王として名高い(……のか？ちなみに残りの3組はLuminous Orange・cruyff in the bedroom・HARTFIELD、ルミナスとクライフはCOTD同様に一部の作品をPrime Musicで聴くことができます。あの向井秀徳が推薦文を提供したLuminous Orange「luminousorangesuperplastic」は必聴！)彼らですが、近年ではヴォーカル/ギターのNARASAKI大先生による多方面でのご活躍(「アイカツ!」「鬼灯の冷徹」といったTVアニメやももいろクローバーZへの楽曲提供、大槻ケンヂとのバンド・特撮へのギタリストとしての参加、またV系バンドPlastic Treeでのサウンドプロデュースなどなどなど)で本バンドも知られるようになってきたのではないでしょうか。

 

で、本作「THE BREASTROKE」。このアルバムは1998年にリリースされた彼らの最初のベストアルバムであり、その後廃盤となってしまい中古盤の値段が高騰したり(このバンドでは割とよくあることですが)……といった経緯を経て2008年に再発。2019年現在では再発盤も廃盤扱いとなってしまっておりタワーレコードとかでは注文もできなくなっていますが、Amazonには発売元であるMusicmineからのデッドストック放出なのか定価で普通に新品が買えるようになっていますね。これもいつ買えなくなるかわからないので早めの入手をお勧めいたします。

本ベストアルバムには彼らの結成(91年)～1998年までの音源が収められており、94年のアルバム「THE VISITORS FROM DEEPSPACE」や98年のアルバム「Submerge」(こちらもPrime Musicで聴けます。名盤！！)、またEPやコンピからなど幅広く選曲されており、再録で生まれ変わった楽曲も入っているなど非常に充実した内容になっています。彼らの「轟音ギター×超絶ドラムス×少年ボイス(実はフリッパーズギターっぽいところもある)」という要素がこれでもかと詰まりまくっており、初めてCOTDの音楽に触れるリスナーを容赦なく引きずり込むこと請け合いです。フィジカル盤から一曲削った全12曲なのがちょっぴり残念ですが、そこはやはりまだ手に入りやすい盤の方を早急に手に入れて聴いていただくということで……必聴！

 

③toe「the book about my idle plot on a vague anxiety」

出ました名盤！と多くの人が叫んで下さるのではないかと思います。日本のポストロック史に燦然と輝く名盤中の名盤であり、2000年の結成から現在に至るまでその歴史を更新し続けている国内最高峰のインストバンドの一つ・toeの記念すべき1stフルアルバム、それがこの「the book」であります。リリースは2005年、通称「シカ」(こう呼ぶ人見たことないんだけど……)。いやーしかしまさかこのアルバムがPrime Musicで聴けるとは思いませんでしたよ(n文字ぶり2度目)。というか、冒頭で書いた「このアーティスト殆ど聴けるじゃん！」というのが、実はtoeのことだったりします。オリジナルアルバムとEPは文字通り全曲聴くことができますからね……良い時代になったもんですよ全く。

多くのミュージシャンに影響を与えている「the book」ですが、そもそもどんなアルバムなのかというと、先ほどから何度か出てきているポストロックというジャンルを国内に根付かせたアルバムであると断言してしまっていいのではないかと思います。国内ではゼロ年代以降多くのバンドが現れ、残響レコードなどのポストロックを取り扱うレーベルも登場し始めましたが、そのきっかけとして小さくない役割を果たしたのが、toeや後述するdownyのようなバンドたちでした。といっても筆者はリアルタイムで観測していないのでアレですが……

toeはメンバー全員がそれぞれキャリアを積んできた状態で結成され、特にメロディックパンクやハードコアといったかなり激しめの音楽を共通してルーツに持っていました。しかしtoeの音源においては、一聴するとそのようなバックグラウンドはあまり表に出てきていません。彼らはハードコア的なルーツを持ちつつも、あくまでクリーントーンな二本のギターによる有機的な絡み・"間"を強く意識しつつもバンドを支えるベース・そして柏倉隆史による尋常ならざる手数で歌いまくるドラムスで、それまでとは一味違った、まさにtoeならではの音楽性を追求し始めます。この、「ロックでありながらも既存の枠に当てはまらない新しいロック」という感覚こそが、ポストロックの醍醐味でした(これもだいぶざっくりですし、彼らもGhosts And Vodkaなどから強い影響を受けていましたが)。

で、それだけ大きな影響をロックシーンに与えた彼らですから、当然ロックだけではなく多ジャンルにも影響を及ぼしています。直近で話題になったのはやはりこれでしょうかね……

MONACA広川恵一先生作編曲、Wake Up, Girls!の「言葉の結晶」。ギターの絡みもさることながら、ドラムがもう、もろに柏倉さんです……(ちなみに生演奏ではなく広川氏によるプログラミング)。広川氏は別の二次元アイドルコンテンツで残響ド直球(ていうかmudyですよね)なナンバーを書いたこともおありで、オタクスマイルを浮かべてしまうこと請け合いです。オタクはポストロックを聴け。俺もそんな沢山は聴いてないけど。というわけで必聴！！

 

④downy「第三作品集『無題』」

toe「the book」が日本のポストロック史に燦然と輝く名盤中の名盤だとするならば(というかそうなのですが)、downyの3rdフルアルバム(彼らのアルバムにはタイトルが存在しないので便宜上上記のように呼称されます)は――downy自体もちろんポストロック史における重要なバンドではあるのですが――少し特異な、名盤とラベリングされるのをストレートには受け入れない、どこかストイックな印象を受けます。名盤であることに変わりはないのですが……だからこそ、ぜひtoe「the book」と並べて聴くことで、この時代のシーンに思いを馳せて頂きたい。そんな想いで選出させて頂きました。

 

downyはtoeと同じく2000年の結成で、やはり彼らもハードコア的なルーツがありつつもどんどんとその一筋縄ではいかない個性を開花させていったバンドでした。toeがエモーショナルかつ有機的なインストゥルメンタルだとするならば、downyは何もかもが真逆。彼らはヒップホップやエレクトロニカ、トリップホップなどのループを軸とした音楽の「冷たい美学」を取り込んだ、クールかつストイックなアンサンブルを構築していったのです。ヴォーカル/ギターの青木ロビン氏によるウィスパーな歌唱、惜しくも昨年永眠された青木裕氏のエフェクティブなギター、後藤まりこさんやLuminous Orangeなどでもライヴサポートを務める仲俣和宏氏の質実剛健なベース、そしてスタジオミュージシャンとしても七咲逢(CV:ゆかな)さん「恋はみずいろ」など数々の名曲でドラムスを務めている秋山タカヒコ氏の正確無比なドラミング。ライヴでは5人目のメンバーたる石榴氏のVJも入るなど、音だけではなくヴィジュアル面にも強いこだわりを発揮していました。

そんな彼らのこの3rdアルバムは2003年リリースで、ドラマーの交代により秋山タカヒコ氏が加入して初となる作品だったわけですが、構築的でありながらバンドサウンドであることを強く印象付ける1stや2ndとは対照的に、徹底して抑制されたアンサンブルが全編を通じて貫かれており、彼らのアルバムの中でも最も"静"の面が強調された作品になっています。

ヒップホップ的、ロック的アプローチをけっこうやれたと思います。エレクトロニカをナマでやるみたいな構想はずっとあって、それが秋山君の加入によって出来るようになった。それが3枚目のアルバムなんです。

 と、再発に伴うインタビューで青木ロビン氏は語っていますが、まさにこの通りでしょう。筆者はこのアルバムが再発された2014年、高校三年生でしたがマジで毎日聴いていました。再発の時点で10年経ってましたが、そんなの余裕で越えてくる、あまりにも衝撃的なアルバムでした。是非聴いて頂きたい。

ちなみに、筆者が初めて聴いたdownyの楽曲はアルバムには未収録の「山茶花」というムチャクチャイケてる曲で、この再発盤にはボーナストラックとして収録されているのですがPrimeでは聴けないみたいですね。ちょっぴり残念……ぜひ盤で買って聴いてみてください。カッコいいので。必聴！

 

⑤KID FRESINO「Salve」

Prime Musicは意外とHiphopが聴ける、言い換えるとラインナップが強かったりします。ほかのサブスクリプションサービスを利用したことがありませんので比較してどうこうということではないのですが……それはともかく、このEPを聴くことができるのはだいぶ嬉しいというか、ありがたい気持ちでいっぱいになりますね。その位良い作品です。

KID FRESINOはJJJ、Febb as Young Masonとのクルー・Fla$hBackSでバックDJとしてそのキャリアをスタートし、その後ソロでもラッパーとして活動を開始。愛知は知立出身のラッパーC.O.S.A.とのジョイントアルバム「Somewhere」(こちらもPrime Musicで聴ける名盤！)のリリース、またSTUTSやSeihoといったイケてるプロデューサーとの楽曲制作などで常にシーンをリードし続けています。そんな彼が2017年にリリースしたEPがこの「Salve」なのですが……このEP、凄いんです。何しろ4曲中3曲のトラックがバンド編成。そしてそのバンドメンバーがまた凄い。

三浦淳悟(PETROLZ)、佐藤優介(caméra-stylo)がプロデュースした3曲は、ベース三浦淳悟、ウーリッツアー佐藤優介、ドラム柿沼和成、ギター斎藤拓郎(Yasei Collective)という編成のもと、

 ヤバくないですか？？？？？？？？？？？なんだこれ。特にウーリッツァーの佐藤優介さんはスカートのライブサポートでもご活躍。この作品でもいい音鳴らしてるんですよね……今作でバンド編成での楽曲制作に手ごたえを感じたのか、その次のフルアルバム「ài qíng」(Prime Musicで聴けます。名盤)ではドラムスにあの石若駿を迎え(最高でした)、そしてライブでは松下マサナオ氏や、さらには……

toeの柏倉隆史を従えてクソイケてるヴァースを蹴る始末。このドラムスの人選、オタクの悪い妄想そのもの。凄すぎるよフレシノ。

先ほどもこの後に出たフルアルバム「ài qíng」が名盤である旨は書きましたが、ではなぜ4曲のEPをわざわざ取り上げたのかというと、この柏倉先生の客演(盤では叩いていませんが、どちらにも違った良さがあるため聴き比べてみて頂きたい)という人のつながりを意識したとか単純にめっちゃ良いEPとか、そういうのもあるのですが、一応この「Salve」、数量限定版として出ており最近だんだん手に入らなくなってきています(タワレコにもちょっと前までは普通にあったのにもう店舗の在庫確認できなくなってました)。こういうのが手軽に聴けるのは本当にありがたい……というわけで必聴！

 

⑥tofubeats「FANTASY CLUB」

ここまではかなりバンドサウンドだったり生演奏の作品を挙げてきたので、最後は打ち込み主体の名盤を取り上げたいと思います。近年最も活躍がめざましい……とはいえ既に10年以上のキャリアを誇る神戸出身のトラックメイカー/DJ・tofubeatsによるメジャー3rdフルアルバム。氏のアルバムもメジャーデビュー前の唯一のフルアルバム「LOST DECADE」以外は全作聴けるんですよね。昨年リリースの最新作「RUN」もいつの間にかPrimeで聴けるようになっていて驚きました。そちらも名盤ですので是非聴いていただきたいのですが……今回は私が一番最初にハマったこのアルバムを。

tofubeats氏に関してはこちらの弊ブログ初めての記事でも言及させて頂いてますが、氏はヒップホップや現行のベースミュージック、ハウス/テクノ、J-POPと様々な音楽性をバックボーンに持ち、特にメジャーデビュー後の2枚のアルバムではその中でもJ-POP的な要素が強い印象でした。もちろんどの要素も入ってはいますが、そんな前二作と比べると、この「FANTASY CLUB」はド直球なシカゴハウスや現行のトラップ的な意匠が前面に出ており、またユーミン作詞曲(アレンジは細野晴臣氏と松任谷正隆氏！)によるブレッド&バター「あの頃のまま」を大胆にサンプリングした名曲「BABY」、リリース前から自身のDJでプレイされアンセム化していた「WHAT YOU GOT」など、本人の歌唱による(それまでは特にシングル曲などヴォーカルをフィーチュアリングに任せることの方が多かった)楽曲が格段に増えています。そしてそれらは、今作が持つシリアスさ、何かに直面しているイメージに大きく寄与しています。その辺に関しては、こんなブログを読むよりも本人のインタビューを読んだ方が早いのですが……二つ置いておきましょう。

www.ele-king.net

cotas.jp

この2つの記事を読めばわかりますが、このシリアスさの背景には「ポスト・トゥルース」という言葉、そして最近のインターネットなどが挙げられます。そしてそのシリアスさは次作となる「RUN」でも形を変えて登場しますが、筆者はこの"直面している感じ"が出始めた「FANTASY CLUB」はtofubeats氏にとって大きなターニングポイントであったように感じられるのです。そしておそらく、実際にそうであったのでないか、とも思えます。やっぱり名盤ですね。必聴！

 

……というわけで、久しぶりの音楽紹介系記事、勢いで書き切った全6枚をお届けいたしましたがいかがでしたでしょうか！知っているアルバム知らないアルバム、はたまた全部大好き！などいろいろあるかもしれませんが(「全部大好き」の人はお酒でも飲みに行きましょう笑)、いつも聴いているアルバムでもこういうサービスで聴いてみると違った視点になったりして面白いかもしれません。Prime会員の方はぜひ活用なさってすてきな音楽ライフを！

あ、あと誤字・脱字・情報ミスやリンクミスなどございましたらTwitter(@o_w_t_n)までどうぞ。長々とお読み頂きありがとうございました。お疲れ様でした！

絶対わかる！CDDJ ～CDでのピッチ合わせにおけるCDJモードの活用～

……と、いきなり資格試験によくある参考書のようなタイトルが出てきて「???」となった方も少なくないのではないでしょうか。ご安心ください、情報商材は一切売りません！お久しぶりです、おわたにです。


さて、ここ数年のDJシーンで最も使用されるメディアは間違いなくUSBメモリ(またはSSD/HDD)になるのではないかと思います。というかわたしも殆どUSBです。rekordboxは本当にすごい。とはいえ、USBは読めるのに解析データがCDJに認識されないということ、稀にあったりします。稀にですよ。これはCDJに問題があるパターンとUSBに問題があるパターンの……という犯人捜しはこの際どうでもいいのです。問題は「次の曲をいかにスムースにつなぐことができるか」、それだけ。
この問題を解決してくれるソリューション、実はCDでのDJに答えがあったりします。ごく稀にCDJ-100Sというメチャクチャ古いCDJと手焼きしたCD-RでDJをすることが筆者にはあって、CDでのDJにはBPM表示もグリッドもクオンタイズも勿論SYNCも当たり前のように存在しません(いやある程度の機種にはBPM表示あるけど解析データほどあてにはならないし)。しかし適切な方法を押さえてそれに慣れることができれば、CDでスムースにDJをすることは不可能ではありません。というかokadada大先生なんかも昔は現場にCD持ち込んでたみたいだしね。

実際CDでDJすることができるようになると、先述のようなトラブル対処に強くなるほかにも選曲の瞬発力が上がったり(ピッチ合わせには当然USBの時よりも時間がかかるのでその分選曲を早めに済ませたり二手三手先まで見通す必要性が出てきます)、いきなりホイッと渡されたCDから選曲をする(実際にgekkoさんの家で遊んでて無茶振りされました)ことができるようになるなど、DJとしての基礎体力の強化にものすごく寄与してくれます。特にハウスやテクノはCDでやるハードルがほかのジャンルに比べて低いはずなので一度はやってみるといいと思いますよ。

 

前置きはこのぐらいにして、実際にCDでDJをするための適切な方法は何なのか。なのですが、本稿では選曲をしてから実際に繋ぎ始めるまでのいわゆるピッチ合わせと呼ばれる作業を「CUEを打つ」→「ピッチを合わせる」の2ステップに分け、解説を行っていきたいと思います。

というのも筆者は、CDでのDJで重要なのはピッチを合わせることだけではなく、実はその前段階に当たるCUE打ちも同じぐらい重要なのではないか、と考えているためです。ピッチを合わせたり実際にかけていく際にもCDJではPLAYボタンを押すかCUEボタンを押しっぱなしにしてPLAYを押す、のどちらかをやると思いますが、CUEの位置がガタついていては微調整をしなければ繋ぎ自体がガタついてしまいます(たとえピッチがあっていたとしても、です)。まあジェフミルズなんかは「いったんドタついた状態を聴かせてから徐々に合っていくという過程が重要なんだ」みたいなことを仰っていた気がしますが、それは余裕があるときにやることです(勿論言いたいこと自体はカッコいいしなるほどとも思いますが)。まずは土台をしっかり形成するという意味で、始点をきっちり合わせることは非常に大事なのです。

 

ではCDJでのCUE設定について解説しましょう。まず行うべきは、CDJのモードを(選べるなら、ですが)VINYLではなくCDJにすることです。この二つの違いは何なのかですが、大きく分けて2点あります。一つはジョグを触ったときの挙動、もう一つは曲の再生中にPLAYボタンを押したときの挙動です。
VINYLではジョグの天板を触るとスクラッチ、ふちを触るとピッチの微調整ができますが、CDJモードではどこを触ってもピッチの微調整になります。つまり曲が止まっているときに動かしてもウンともスンともいいません。筆者自身、なんでこのモードが存在するのか最初は意味が解りませんでした。一応ですけどリワインドする人はしたくなったとき絶対にCDJモード選ばないようにしてくださいね。(というかそもそも古い機種はCDJモードのみなのでリワインドできないわけですが……)
二つ目の違いについてですが、VINYLで曲の再生中にPLAYを押すと素直に止まりますが、CDJモードで曲の再生中にPLAYを押すと、「ドッドッドッドッドッドッ」と非常に細かいループを当てたような音が流れます。これをスタッターと言いますが、これがCDJでCUEを打つ最大のポイントです。先ほど「非常に細かいループを当てたような」と書きましたが実はその通りで、"今かかっている場所の近くを一瞬間切り取ってループさせている"のが正確な表現だと思います。
そして、先ほどはピッチの微調整にしか使えなかったジョグがここで本領を発揮してくれます。曲の再生中にPLAYを押して「ドッドッドッドッドッドッ」と言わせたCDJのジョグをグルンと回すと……なんと、切り取る一瞬間の位置が変わるんですね！使えないと思っていたCDJのジョグはこのようにして使うのです。
通常のハウスやテクノでは頭のバスドラムなど特定の楽器が鳴る位置に合わせたいと思いますが、そういう時は「ドッドッドッドッドッドッ」と鳴っている位置より前にポイント(実際はジョグ)を動かし、「ドッドッドッドッドッドッ」が「トットットットットットッ」ぐらいに軽い音になる地点を狙います。さらに「ツッツッツッツッツッツッ」ぐらいまで軽くなれば、おそらく既にちゃんと頭にアジャスト出来ているのではないかと思います。もちろん曲によってどこに合わせるかは違いますのでいろいろな曲で試してみて頂きたいのは当然ですが、このメソッドに沿ってCUEを打てば、頭出しはマスターできたと言って良いのではないでしょうか。

 

さて、ここまでの説明をしっかり理解してCDJモードでのCUE打ちをマスターすることができれば、ピッチ合わせはそう難しくはありません。ピッチ合わせについてはほかのブログ様にも記事があるかもしれませんが、基本的には今かかっている楽曲に合わせて次の曲を再生してみて(この時ちゃんとCUEが頭に打たれていないと始点の縦が合わないためより面倒になる)、ジョグを時計回り(ちょっとうろ覚えなので違ったらすみません。今かかっている曲に対して早すぎるならば、の意味です)に回転させる必要があればピッチフェーダーを少し上げ、また反時計回り(先の括弧と同じくです)に回転させる必要があればピッチフェーダーを下げる、というのを繰り返し、ピッチを可能な限り追い込む。それだけです。まあ四つ打ちならばあまり大幅に変化する選曲はなされないでしょうが、練習の時はある程度BPMが頭に入っている曲同士でつないでみるとあまり難しくなくていいのではないでしょうか。

 

実際に練習してみるとわかりますが、ピッチ合わせを厳密に追い込み切れないまま次の曲を送り込まねばならないタイミングがおそらく出てくることかと思います。出てこなければよっぽど同じぐらいのBPMでやってるかよっぽどマスターしたかのどちらかです、どっちにせよよかったですね。もしもピッチが微妙にずれたまま次の曲をかけるならば、ジョグで微調整をかけながらつなぐというのが必要になりますがそれも立派な技術。少しずれた程度では慌てない度胸と冷静さもDJには大切です。

 

というわけでさらなる利点が見つけられたところで雑ですが解説を終えたいと思います。ピッチ合わせよりもCUE打ちの方に紙幅を割きすぎかもしれませんが……わからないことがあればツイッター(o_w_t_n)までどうぞ。お疲れさまでした！